Fotogrāfijas vislabāk saglabātais noslēpums: Viviana Maijera vilinājums

Vivians Maijers visā savas dzīves laikā ir uzņēmis vairāk nekā 100 000 fotogrāfiju, parādot patiesu cilvēku dzīves noslieci. Tomēr liela daļa intrigu, kas viņu apņem, ir vērsta uz pašu mākslinieci, ņemot vērā, ka Maijerai savas dzīves laikā neizdevās atklāt nevienu no viņas darbiem. Bēdīgi, ka viņa mērķtiecīgi turēja savu avioreklāmu paslēptu no pasaules uzskatiem. Tagad pēc neparedzētas darba atklāšanas viņa pamatoti tiek uzskatīta par ražīgu 20. gadsimta amerikāņu kultūras dokumentālisti.

Iespēja atklāt dārgumus mūsdienu laikmetā ir aizraujoša doma. Vai nu apzināti, vai negribot, pēdējos gados daudzi ir atklājuši dārgumu krātuves. Tomēr Džons Maloofs 2007. gadā izsoļu namā pāri ielai no savas mājas izlika 380 USD lielu uzvarētāju cenu uz kastes, kurā bija foto negatīvi no 1960. gada Čikāgas ielas dzīves. Viņš gatavoja grāmatu par Portage Park pilsētu un cerēja iegādāties nostalģiskas fotogrāfijas no tās pagātnes. Drīz viņš uzzināja, ka kastē nav nekas cits kā šķietami bezjēdzīgi portreti, un apglabāja kasti sava skapja aizmugurē. Viņam vajadzēja divus gadus, lai beidzot no jauna atklātu iepriekšējos laimestus, un viņš pavadīja nedēļas, skenējot negatīvus un pārbaudot jaunizveidotās fotogrāfijas.

Viņam bija tikai vārds Vivians Maijers, kurš bija sieviete, kuru neviens interneta meklētājprogramma neatpazīs. Laika gaitā viņš saprata, ka vecā kaste, kuru viņš kļūdaini uzskatīja par bezvērtīgu, vedīs viņu kultūrvēsturiskā ceļojumā, kuru viņš nekad nebija varējis paredzēt. Maloof izsekoja Vivian dzīves gabalus no vecās krātuves; tūkstošiem negatīvu, simtiem neattīstītu filmu ruļļu, audio lentes, apģērba, kvītis, transporta biļetes, vēstules, pastkartes un piekariņi - tas viss ir lieliski saglabāts. Caur katru lielo un mazo priekšmetu viņš pamazām pārvērta viņas dzīvi kopā un identificēja sievieti, kas bija daudz mīklaināka un ekscentriskāka, nekā viņš bija domājis. Acīmredzot viņš bija atklājis slēpto amerikāņu fotogrāfiskās pasaules dārgumu.

Vivians dzimis 1926. gadā Ņujorkā franču mātei un austriešu tēvam, 40 savas dzīves gadus pārsvarā strādājot par auklīti vairākām ģimenēm visā Čikāgā un Ņujorkā. Dokumentālajā filmā Meklējot Vivianu Maijeru (2013), kuras režisori ir Maloof un Charlie Siskel, daudzi no viņu pazinušajiem intervētajiem sniedz vairākus daļēji pretrunīgus pārskatus par to, kā viņa bija kā aukle un kā sieviete. Pierādījumi liecina, ka viņa dzīves laikā viņa īstā vārda vietā piedāvāja vairākus pseidonīmus, uzstāja, lai viņas naktsmājas būtu ar izturīgām slēdzenēm, ka viņa ir ārkārtīgi liberāla, runāja ar nelielu franču akcentu un savu dzīvi nodzīvoja kā vientuļa spiningotāja. Trīs vissvarīgākie Vivianas aspekti, kuriem viņas draugi, darba devēji un paziņas varēja piekrist, ir tas, ka viņas fons bija noslēpums, viņa bija neizbēgami privāta un ka Roliiflex kamera ar diviem objektīviem, kas mūžīgi karājās ap kaklu.

Viņas fotogrāfija aptver no piecdesmitajiem līdz astoņdesmitajiem gadiem un aptver visus amerikāņu dzīves aspektus šo laikmetu laikā, sākot ar kažokādu apdarinātu augšējo eliti un beidzot ar nabadzīgākajām darba klasēm. Vivian sagūstīja daudzus subjektus, kuri personīgi apelēja pie viņas sajūtām, un no tā izriet, ka pierādījumi liecina, ka viņas mākslinieciskumam bija divas puses; eklektisks gora un šarma sajaukums. Izskatījās, ka viņa visu dienu ir nepārtraukti izmantojusi mirkļus gan darba laikā, gan brīvajā laikā, galvenokārt koncentrējoties uz ielu fotografēšanu un svešinieku, tostarp tādu slavenu cilvēku kā kinozvaigznes, Kirks Douglass un Audrejs Hepburns, portretiem.

Laikā, kad viņa bija aukle, viņa neatlaidīgi fotografēja bērnus, kuri bija palikuši viņas aprūpē viņu infantilās un kaprīzajās dienās. Viņa uzmanīgi un mīļi ierakstīja katru darbību un katru viņu emociju, sākot no pacilātības līdz bēdām. Bērni, kas viņai personīgi zināmi un nezināmi, ir redzami daudzās fotogrāfijās, kas viņai šķiet ideāli piemēroti mākslas darbiem. Sievietes un vīrieši dažādās izcelsmes valstīs, sākot no afroamerikāņu un aziātu, tika rūpīgi dokumentēti aizņemtajās pilsētās, kurās viņa gājusi cauri. Šķiet, ka daži pozē, bet citi, iespējams, nav atzinuši viņas klātbūtni. Viņu reakcija svārstās no apātiskas līdz bažām, apmierinātai vai nepatīkamai. Izteiksmes spektrs patiesi atklāj cilvēka dabiskās emocijas un uzdod mirkļus par subjekta domām un jūtām viņu uztverto mirkļu laikā.

Tomēr šķiet, ka daži no viņas saistošākajiem attēliem ir sīka informācija par cilvēkiem un viņas vidi. Tuvplūsmas pāru rokās, koku ēnas, cilvēku veidotas konstrukcijas, vitrīnas manekeni, neona zīmes, matrača atsperes, miskastes saturs, dubļu traipi darbinieka aizmugurē

Patiešām, viņa no objektīva neizrādīja nevienam vīrietim un objektam žēlastību, paužot gan personības humoristisko, gan politisko pusi. Viņa loloja katru cilvēka dabas elementu un simbolu, parādot akūtu aci ķermeņa valodai un dzīvības pierādījumiem.

Vivianas amati sasniedza visus mūsu zemes tālākos stūrus no 1959. līdz 1960. gadam, kad viņa ceļoja pa visu Ziemeļameriku un Dienvidameriku, Āziju, Tuvajiem Austrumiem un Ziemeļāfriku. Viņas kolekcijā ir valdzinoši Gīzas piramīdu, Indijas kuģu būvētavu, Taizemes tempļu un Yemini beduīnu attēli. Šīs fotogrāfijas sniedz vērtīgu un ieskatāmu kultūras skatījumu ārpus Amerikas robežām šajā laika posmā. Domājams, ka viņa brauca viena, sava ērtākā forma, pierādījums par viņas nelokāmo izveicību un drosmi aiz objektīva.

Bija arī alternatīva puse Vivian, kas ir daudz tumšāka un satraucošāka. Ceļu satiksmes negadījumi, nokauti dzīvnieki un noziedzīgi aresti tika hronizēti. Neviens nevar noskaidrot, kāpēc viņa fotografēja šāda veida fotogrāfijas. Ir vērts apdomāt, ka tā varētu būt bijusi tikai acīmredzama ziņkārība vai, iespējams, viņa mēģināja norādīt uz draudošo. Dzīves beigās viņa bija bagātīga krāpniece, uzstājot, lai tiktu glabātas novecojušu laikrakstu kaudzes, kas ziņoja par šausminošajiem noziegumiem. Viņas valdzinājumam nav noteikta izskaidrojuma - tas ir viens no lielajiem Vivianas psihes noslēpumiem un vēl viens aspekts viņas ļoti dievinātajam darbam. Galu galā Vivians iedzīvojās smagā nabadzībā, izolācijā un rūgtumā. Divi brāļi, par kuriem viņa rūpējās vairākus gadus iepriekš, nodrošināja viņai izmitināšanu un iekasēja maksājumus par mantu glabāšanas vietu. Dienu beigās viņa tika ievietota aprūpes namā, kur viņa aizgāja bojā 2009. gada aprīlī, dažas dienas pirms tam, kad Džons Maloofs nāca pie nekrologa un sāka savu pētījumu par nezināmo.

Pieņēmumi ir viss, ko var izdarīt par to, kurš tieši bija Vivians. Viņas dzīves paliekas liecina par aizraujošu, tomēr melanholisku stāstu. Daudzi viņas darba kritiķi un cienītāji brīnās, kas tieši viņu pamudināja radīt šādus aizvainojošus un aizraujošus attēlus, un kāpēc viņa savas fotogrāfijas gadu desmitiem ilgi slēpa prom. Uzreiz uzzinot par savu dzīvi, viņa likās, ka baidās no fiziskiem un emocionāliem cilvēku savienojumiem, pa dienām vien klīstot, izmantojot savu fotokameru kā vairogu no sabiedrības. Tomēr, veicot turpmāku pārbaudi, ir redzams, ka Vivian dvēsele ir labāk saprotama un saistīta ar cilvēkiem nekā daudzi citi spēj. Ar kameras objektīva palīdzību viņa savienoja pasauli, atspoguļojot cilvēku dzīves neizmērojamo izpratni. Atkal un atkal viņa atvēra sevi cilvēka dabas un vides traģēdijām un brīnumiem un pārliecinājās, ka ar vienu fotogrāfiju var izmantot katru īslaicīgo mirkli mūžībā.

Ir loģiski pieņemt, ka, ja Vivian šodien būtu dzīva, viņa varētu būt īpaši satraukta par savu slavu. Katrā ziņā tas ir mantojums, kuru viņa atstāja. Viņas fotogrāfijas, kas būtībā ir gadsimta vidus dzīves pētījumi, piedāvā tīri neapstrādātus un eksponētus viņas realitātes voyeuristic portretus. Mākslinieciski nepilnīga un poētiska viņai ir izdevies radīt portretus, kas rezonēs cauri laikmetiem. Viskonkrētākais aspekts ir tas, ka “Vivian Maier” ir vārds, kas nenoliedzami pieder fotovēsturei, un tas ir lielisks bagātību piemērs, kuru vērts dalīt.

Vivian Maier fotogrāfijas regulāri tiek rādītas izstādēs visā ASV un Eiropā. Pastāvīgu kolekciju var aplūkot Mpls Photo Center, Mineapolis, Mn.