Jauna fotoattēlu grāmata paceļ vāku Spānijas reģionam, kas no miegaina tuksneša aizteces tika pārveidots Holivudas grauzdiņā un pēc tam atkal atpakaļ. Mēs runājam ar fotogrāfu Marku Parascandola par to, kas viņu pievilināja apkārtnei, un to, ko viņš šajā laikā uzzināja par Holivudas attiecībām ar Spāniju.
Reiz Almerijā Marks Parascandola Pieklājība Marks Parascandola / Daylight Books
Kas jūs uzrunāja Almeriju gan personīgi, gan kā fotogrāfu?
Manas mātes ģimene ir no Almerijas, tāpēc man tur ir personīga saikne. Mana māte, augot, devās turp un atpakaļ uz Spāniju, tāpēc mēs tur uzturējām ciešus sakarus ar savu ģimeni un devāmies daudzos ceļojumos, kamēr es biju bērns. Būdams pieaugušais un fotogrāfs, es aizraujos ar Almerijas tuksnešainajām ainavām un tās unikālo gaismas kvalitāti - to pašu gaismu, kas gadu gaitā filmas veidotājus atnesa atpakaļ. Es atceros arī, ka bērnībā apmeklēju dažus vecos rietumu filmu komplektus.
Reiz Almerijā Marks Parascandola Pieklājība Marks Parascandola / Daylight Books
Vai varat pastāstīt mazliet par to, kā reģionā attīstījās filmu industrija?
Sešdesmitajos gados Holivuda bija savas krīzes stāvoklī. Studiju sistēma, kurā filmas tika veidotas pilnībā uz studijas partijām, tika aizstāta ar jaunu modeli, kur Holivudas studijas paļāvās uz neatkarīgiem producentiem. Tajā pašā laikā konkurence no televīzijas mudināja filmu studijas izcelties ar liela mēroga iestudējumiem un eksotiskām vietām. Spānija piedāvāja gan iespaidīgas vietas, gan zemas ražošanas izmaksas. Tieši vajadzība samazināt izmaksas lika producentam Samam Spigelam pārcelt Arābijas apkalpes locekļu Lawrence no Jordānijas uz Spāniju.
Spānijas valdība 1964. gadā pārskatīja savus filmu ražošanas noteikumus, lai Spānijā piesaistītu ārvalstu investīcijas. Tomēr nebija īpašu pūļu, lai režisori nonāktu Almerijā. Faktiski provinci bija grūti sasniegt, tā bija ilga dienas brauciena attālumā no Madrides pa nelīdzeniem ceļiem. Bet atšķirīgās ainavas un mūžīgā saules spīdēšana padarīja šo braucienu vērtīgu.
Reiz Almerijā Marks Parascandola Pieklājība Marks Parascandola / Daylight Books
Vai jūsu vecmāmiņas ģimenes locekļi reģionā strādāja filmu industrijā?
Mani vecvecāki pameta Spāniju pirms pilsoņu kara, tāpēc viņi nebija tieši iesaistīti filmu industrijā. Bet gandrīz visiem Almerijas pilsoņiem ir vismaz viens draugs vai ģimenes loceklis, kurš kaut kādā veidā strādāja pie filmām, šuva kostīmus, darināja galdniecības izstrādājumus, vadīja filmu apkalpes vai kalpoja kā ekstrēmi uz fotokameras.
Reiz Almerijā Marks Parascandola Pieklājība Marks Parascandola / Daylight Books
Kāda loma bija Fransuā, piesaistot Holivudu šaut Spānijā? Vai tas bija kaut kas, ko viņš uzstāja?
Piecdesmitajos gados pēc Otrā pasaules kara un starptautiskās izolācijas gadiem Spānija atradās uz bankrota robežas. 1957. gadā Franko pārveidoja savu kabinetu, piesaistot jauno baņķieru un ekonomistu grupu. Saskaņā ar šiem “tehnokrātiem” valdība uzsāka jaunu stratēģiju: likvidēt ekonomiskos šķēršļus un atvērt robežas tirdzniecībai un ieguldījumiem. Galvenais šo centienu pīlārs bija masu tūrisma veicināšana. Papildus naudas ievešanai Fransuā uzskatīja, ka tūrisms atjaunos Spānijas starptautisko tēlu pārējā pasaulē.
Franko režīms bija īpaši ieinteresēts uzvarēt Amerikas saites. Tā izveidoja attiecības ar tādiem amerikāņu uzņēmumiem kā American Express, TWA, Hilton un - galu galā - Holivudas ražošanas uzņēmumiem. Manuel Fraga Iribarne, 1960. gadu Spānijas informācijas un tūrisma ministrs, devās uz ASV, lai tiktos ar Holivudas filmu studijām un mudinātu viņus strādāt Spānijā. Spānijas valdība izveidoja kopražojuma sistēmu, lai piesaistītu ārvalstu filmu veidotājus, piedāvājot finansiālus stimulus. Viņi uzskatīja, ka Spānijas tēls un ekonomika gūs labumu no asociācijas ar Holivudas šarmu un plašāku par dzīvi attēlu izplatīšanas uz teātra ekrāniem visā pasaulē.
Reiz Almerijā Marks Parascandola Pieklājība Marks Parascandola / Daylight Books
Kādas ir jūsu iecienītās filmas, kas uzņemtas Almerijā?
Mans visu laiku favorīts būtu bijis Arābijas Lorenss. Papildus monumentālai un vizionārai filmai, tā bija arī viena no pirmajām lielajām iestudējumiem, kurā tika izmantota Almerija. Labie, sliktie, neglītie un reiz rietumos esošie ir vieni no maniem iecienītākajiem rietumiem un apvieno oriģinālos komplektus, kas būvēti uz vietas, ar tuksneša ainavām ap Tabernas. Mazāk zināms, ka Antonioni 1975. gada filmā “Pasažieris ar Džeku Nikolsonu” tika iekļautas sekvences, kas filmētas (un komplektētas) Almerijā, ieskaitot klasisko garo uzņemšanu filmas beigās ārpus vēršu cīņas gredzena netālu no krasta.
Reiz Almerijā Marks Parascandola Pieklājība Marks Parascandola / Daylight Books
Cik precīzas bija savvaļas rietumu filmas, un cik lielā mērā Almerijā uzņemtās filmas ietekmēja mūsu savvaļas rietumu tēlu?
Rietumi, kas tika izgatavoti Almerijā 1960. un 70. gados, it īpaši Sergio Leone un citu itāļu “spageti rietumu” režisoru darbs, iezīmēja izteiktu atkāpšanos no klasiskajiem amerikāņu rietumiem - Džona Forda un Džona Veina. Leones un Sergio Corbucci filmas bija daudz tumšākas, bieži izpludinot tradicionālās līnijas starp labo un ļauno. Daži kritiķi tajā laikā nosodīja gadījuma rakstura vardarbību šajās filmās, taču filmas bija ārkārtīgi populāras.
Daudzi amerikāņi ir pārsteigti, dzirdot, ka daudzas no šīm filmām ir tapušas Spānijā, un pieņem, ka fotogrāfijas ir uzņemtas Arizonā. Es domāju, ka tas parāda, cik ļoti šīs filmas ir ietekmējušas mūsu uzskatus par Amerikas rietumiem.
Reiz Almerijā Marks Parascandola Pieklājība Marks Parascandola / Daylight Books
Jūs sakāt, ka pagājušā gadsimta piecdesmitajos un sešdesmitajos gados Almerija bija uz robežas, lai kļūtu par nākamo Holivudu. Kas liedza tai izmantot savu potenciālu, un kā tas ietekmēja vietējos iedzīvotājus?
Līdz 70. gadu sākumam, paplašinoties Spānijas ekonomikai, Spānijā nebija tik daudz darījumu. Ražotāji pārcēlās uz lētākām vietām, piemēram, uz Maroku un Meksiku. Almerijas apgabalā iemīļotie zemes īpašnieki kļuva alkatīgi, un daži prasīja pārmērīgas cenas par viņu īpašumu izmantošanu filmu darbiniekiem. Valdība bija apsolījusi Almerijā būvēt pastāvīgas filmu ražošanas telpas, kas būtu nodrošinājušas vairāk infrastruktūras filmu nozares saglabāšanai, taču šo plānu neizdevās realizēt. Regulārais darbs, ko gadu gaitā bija atvedusi filmu industrija, pazuda. Filmu industrija galu galā tika aizstāta ar citu industriju - šodien Almerijas ainavas jūdzes klāj plastmasas siltumnīcas, kur visā Eiropā tiek audzēti dārzeņi. Starp siltumnīcām ir nesens Spānijas televīzijas seriāls Mar de Plastico (“Plastmasas jūra”).
Reiz Almerijā Marks Parascandola Pieklājība Marks Parascandola / Daylight Books
Kādi bija visinteresantākie faktu tīrradņi, kurus atklājāt, pētot grāmatu?
Almerija ir maza vieta, bet es biju pārsteigts, uzzinot, kā filmu producēšana bieži pārklājas un sacenšas savā starpā par galvenajām vietām. Pēc viena stāsta, Maikls Kains, veidojot Otrā pasaules kara filmu Play Dirty (1969), nejauši parādījās darbā pie Amerikas pilsoņu kara, kas bija uzstādīts tieši kalna otrā pusē. Galvenajā Almerijas iepirkšanās ielā nebija nekas neparasts redzēt Holivudas filmu zvaigznes sēdējam pie ietves kafejnīcā.
Interesanti, ka netālu notika viens no draņķīgākajiem kodolnegadījumiem, kad ASV gaisa spēki 1966. gada janvārī Almerijas piekrastē Palomaresā, Holivudas aktivitātes Spānijā augstumā, zaudēja ūdeņraža bumbu. Noraizējies par negatīvo ietekmi uz tūrismu Spānijā, informācijas un tūrisma ministre Fraga Iribarne, stāvot Vidusjūrā, kopā ar ASV vēstnieku Angjeru Biddle Duke, sarīkoja preses konferenci, lai parādītu, ka pludmale ir droša.
Reiz Almerijā Marks Parascandola Pieklājība Marks Parascandola / Daylight Books
