Pēcnāves atklājums par 150 000 fotogrāfijām mīklaino, Čikāgā dzīvojošo auklīti Vivianu Maijeru padarīja par vienu no visu laiku slavenākajiem fotogrāfiem. Viņas spilgtā Čikāgas ielas ainu kolekcija piedāvā intīmu ieskatu pilsētas pagātnē.
2007. gadā jauns Čikāgas vēsturnieks, vārdā Džons Malofs, apmeklēja vietējo izsoļu namu. Maloof līdzautors bija grāmatas par Portage parku pilsētas ziemeļrietumu pusē, un viņa izdevējs bija devis norādījumus apkopot vintage attēlus, kas ilustrēja apkārtnes šarmu. Nejauši viņš saskārās ar lodziņu, kurā bija tūkstošiem neattīstītu negatīvu, kas šķita piemērots rēķinam - pārdomāti, animēti kadri, kas attēlo Čikāgas varoņus un arhitektūru 50. un 60. gados.
'Čikāga' (1977) © Vivian Maier muiža, laipnu malofonu kolekcija un Hovarda Grīnberga galerija, Ņujorka
Tuvāk izpētot, tie nebija piemēroti viņa projektam, bet pat pēc drošas glabāšanas mājās skapī Maloof nekad neaizmirsa par attēliem. Bija skaidrs, ka anonīmajam fotogrāfam - sievietei, kura bieži parādījās savā darbā, valkājot Rolleiflex kameru un stoisku izteiksmi - bija savs talants. Attēli pārsteidzošos un atklājošos veidos fiksēja īslaicīgas ielu ainas: mazi, intīmi pāru žesti starp pāriem, turīgi pircēji, kas ieskauti kažokādās, un abstrakti kadri no Čikāgas arhitektūras, kas eksperimentēja ar ēnu un faktūru.
“Čikāga” (1977. gada aprīlis) © Vivian Maier muiža, Pieklājīgi Maloof kolekcija un Hovarda Grīnberga galerija, Ņujorka
Izmantojot savus izsoļu mājas kontaktus, Maloof sāka vākt vairāk negatīvu no tā paša pārdevēja. Vienā lodziņā bija iespiesta aploksne no fotolaboratorijas ar vārdu Vivian Maier. Tas bija 2009. gads, un ātra Google meklēšana parādīja nesenu nekrologu, kas tika publicēts Čikāgas Tribūnā un kurā tika paziņots par 83 gadus vecas, Čikāgā dzīvojošas aukles nāvi, kura bija brīva gara un “ekstrēms fotogrāfs”.
“Bez nosaukuma” (1977. g.) © Vivian Maier Estate, Pieklājīgi Maloof kolekcija un Hovarda Grīnberga galerija, Ņujorka
Turpmākie pētījumi atklāja, ka Vivians Maijers dzimis Ņujorkā 1926. gadā franču mātei un austriešu tēvam. Maijers bērnībā pavadīja lielus savas bērnības gabalus Francijā un runāja ar vāji uztveramu franču akcentu, bet 1951. gadā viņa apmetās Ņujorkā, citā pilsētā, kas viņas darbos ļoti izceļas. Nav skaidrs, kad viņa pirmo reizi devās uz rietumiem uz Čikāgu, taču ieraksti liecina, ka no 1956. līdz 1972. gadam viņa dzīvoja kopā ar Gensburgu ģimeni Hailendas parkā, strādājot par auklīti viņu trim zēniem.
Čikāga bija īpaši nodalīta vieta 60. gados, kas neizbēgami izraisīja spēcīgu pilsoņu tiesību kustību. 1966. gadā Martins Luters Kings Jr pārcēlās uz Čikāgu, lai sāktu savu kampaņu Ziemeļvalstīs, sadarbojoties ar vietējiem aktīvistiem, lai risinātu jautājumus par nevienlīdzīgu piekļuvi kvalitatīvai izglītībai, darba iespējām un pienācīgu mājokli pilsētas melnajiem pilsoņiem. Čikāgas ziemeļu krasta rajons, kurā Maijers dzīvoja kopā ar Gensburgu, bija ārkārtīgi pārtikusi, galvenokārt balto apkaime, tomēr Maijers jutās spiests iekarot ikdienas dzīvi Čikāgā pilsētas maznodrošinātajām kopienām. Vienā īpaši uzkrītošā tēlā Maijers koncentrējas uz piemērotu uzņēmēju rindu, kas stāv zem milzu Amerikas karoga un gaida, lai šķērsotu ielu. Ierāmējot ainu, ir divu afroamerikāņu sieviešu sejas, pagriežoties, domājams, ka viņas pamana Maijera kameru. Lai arī tās ir novietotas priekšplānā, viņu sejas ir neskaidras un aizēnas.
“Pašportrets” (1961) © Vivian Maier muiža, laipnu Malofonu kolekcija un Hovarda Grīnberga galerija, Ņujorka
Tagad, kad Maloof uzzināja mazliet vairāk par sievieti, kas slēpjas talanta priekšā, viņš sāka publicēt savus iecienītos kadrus tiešsaistē, tostarp caur fotoattēlu koplietošanas vietni Flickr. Internets aizrauj, un bildes uzreiz kļuva vīrusu izraisītas.
“Es domāju, ka Vivian Maier stāsts ir tikpat pievilcīgs kā paši fotoattēli, ” saka Londonas Huxley-Parlour galerijas īpašnieks Džils Hukslijs-Parlors, kurš 2019. gada vasarā ir demonstrējis Maijera darbu izlasi. “Mums ir šis izcilais ģēnijs, kura trāpījumu līmenis ir lielāks par visu laiku izcilākajiem fotogrāfiem, kurš dzīvoja pilnīgi anonīmu dzīvi un pēc tam nomira, atstājot savu mantojumu. ”
“Pašportrets, Čikāgas apvidus” (1978. gada jūnijs) © Vivian Maier muiža, laipnu Malofonu kolekcija un Hovarda Grīnberga galerija, Ņujorka
Liekas, ka Maijere ir gājusi pa Čikāgas ielām, meklējot spontānus mirkļus, kas viņu ieinteresēja. Ar Rolleiflex (tāda veida fotoaparātu, kas atrodas gūžas augstumā, lai jūs varētu skatīties skatumeklētājā) ap kaklu, viņa spēja neuzkrītoši uzņemt ainas, nepamanot objektus, piešķirot saviem attēliem vaļsirdīgu, gandrīz voyeuristic sajūtu.
“Pašportrets, Čikāgalands” (1975. gada oktobris) © Vivian Maier muiža, pieklājīgi Maloof kolekcija un Hovarda Grīnberga galerija, Ņujorka
"Viņa bija smalka savā pieejā, tāpēc jums radās sajūta, ka jūsu skatītais attēls ir īsts, tas nav iestudēts, " saka Hokslijs-Parlors. “Šie cilvēki ne pozē kamerai, kaut arī to dara reizēm. Tātad jūs redzat, kas, šķiet, ir kaut kāds patiess leņķis Čikāgas ielās un tajās esošajos personāžos. ”
Neskatoties uz piespiedu nepieciešamību hronizēt savu ikdienas pieredzi (ieskaitot savu tēlu - Maijers tiek uzskatīts par kaut ko no selfiju pioniera), fotogrāfs reti izstrādāja savu darbu, tā vietā krājot filmu ruļļus. Likās, ka kadru iegūšanas process viņai bija iepriecinošāks nekā rezultāti, nemaz nerunājot par jebkādu kritisku atzinību.
Čikāgas ziemeļu krasts (1967. gada jūlijs) © Vivian Maier muiža, pieklājīgi Maloof kolekcija un Hovarda Grīnberga galerija, Ņujorka
Maijera, pēc viņu pazīšanas, bija arī mazliet ekscentriska, kas labprātāk pavadīja laiku vienatnē. Hokslijs-Parlors uzskata, ka pēcnāves panākumi bija vislabākais iespējamais iznākums apdāvinātam fotogrāfam, kurš deva priekšroku lidošanai zem radara.
“Pašportrets” (Čikāga, 1976. gada jūnijs) © Vivian Maier muiža, pieklājīgi Maloof kolekcija un Hovarda Grīnberga galerija, Ņujorka
"Es domāju, ka vispārējā vienprātība ir tāda, ka viņas personības rakstura dēļ mēs varam uzminēt, ka, iespējams, viņai nebūtu paticis slava, " viņš skaidro. “Bet, izejot ārā un iesaistoties pasaulē ar savas kameras palīdzību, viņai bija sava veida terapija. Fotografēšana bija kaut kas tāds, kas viņai radīja zināmu gandarījumu, zināmu baudu, zināmu terapiju. ”
Tā kā Maijē 150 000 attēlu lielais darbs tika atklāts pēc viņas nāves, nav iespējams iegūt stāstu aiz katra. Šī mīklainā kvalitāte, iespējams, ir visvairāk aizraujoša viņas fotogrāfijās. Viņi aicina mūs izveidot savus iedomātos stāstījumus varoņiem, pilsētai un pašai Vivianai Maijerei.
“Čikāga” (1976. gada februāris) © Vivian Maier muiža, laipnu Malofonu kolekcija un Hovarda Grīnberga galerija, Ņujorka
