Olimpiskais muzejs Lozannā, Šveicē, ir kā sporta slavas un universāluma bāksignāls. Tajā ir seno grieķu piemiņas spēles, kas piesaista vēstures cienītājus, apbrīnojami dizaini arhitektūras cienītājiem un bezgalīgi artefakti, kas apliecina sportistu vēlmi, apņēmību un garu. Jaunākais izstāde Aiz ekrāna pēta digitālo revolūciju, kas ienesa sportistu stāstus no spēlēm un mūsu sirdīs.
Olimpiskais muzejs © Jillian Levick
Tā ir vispārpieņemta patiesība, ka olimpiāde nav paredzēta tikai sporta cienītājiem. Pat tie, kuriem ir aizdomas par to, kā sajaukt sava veida velvēšanu ar šāvienu, gandrīz nekad nespēj pierunāties ar uzmundrinājumiem un atbalstu savas mītnes valsts sportistiem, kuri izveido draudzību, kas ir tik vienojoša, ka mēs gandrīz pārliecinām sevi, ka mums patīk sports vairāk nekā vienu reizi. reizi 4 gados. Tieši šī universālums padara tik interesantu un emocionālu Lozannas Olimpiskā muzeja apmeklējumu - tā koncentrēšanās uz cilvēka gara dziļu izturību ir saprotama visiem. Tagad un līdz 2016. gada 26. janvārim viņi ir ieskaņojuši šovu par vislielākā šova parādīšanas vēsturi uz zemes: Aiz ekrāna stāsta par olimpiādes atspoguļojumu.
Pirms skatītāji var redzēt un apbrīnot audiovizuālos materiālus, ir jārisina virkne jautājumu. Materiāla digitalizēšana publiskai apskatei prasa lielu pacietību, jo, lai arī tehnoloģijas attīstās, tās ne vienmēr attīstās ar tādu pašu ātrumu. Filma nekad netiek skatīta izolēti - tā tiek apvienota ar audio un citiem elementiem, un šie virzības līmeņi ne vienmēr ir saskaņoti. Turklāt tehnoloģija var virzīties uz priekšu arī tādos veidos, kādos to nevēlas, padarot novecojušas vai nepieejamas metodes, kas faktiski uzlabo konkrētu materiālu. Gandrīz visām olimpiskajām filmām ir arī vairākas versijas, kas izgatavotas ar atšķirīgiem izgriezumiem un dažādās valodās, kas burtiski norāda uz to vispārējo nozīmīgumu. Tiek mēģināts atjaunot skaņdarbus to sākotnējā versijā un valodā, lai būtu patiesi pret viņu stāstu.
Futbolisti Niki de Saint Phalle © CIO Catherine Leutenegger
Tas ir arī grūts sprieduma aicinājums izlemt, kādus materiālus digitalizēt; to ir pārāk daudz, un viss, kas šodien darbojas, rīt varētu kļūt par vēstures gabalu. Paturēt spēku veidot kolektīvo atmiņu, burtiski rokās, var būt drausmīgs uzdevums. Šī izstāde tomēr iemieso šo atjaunošanas projektu vērtību. Audio, vizuālo un kombinēto materiālu demonstrēšana no olimpisko spēļu vēstures ir iespaidīga.
1995./96. Gadā Starptautiskā Olimpiskā komiteja iegādājās un atjaunoja simtiem stundu ilgu materiālu, no kura liela daļa tika izlikta šajā izstādē. Skatītāji uzzina, kā olimpisko spēļu atspoguļojums 1948. gadā tā dēvētajās taupības spēlēs tika nošauts nevis uz 3, bet gan uz diviem filmas gabaliem, lai ietaupītu naudu, savienojot spēles ar plašāku vēsturisko kontekstu. Mēģina saprast, kā olimpiāde pirms radio īsti nebija skatītāju sporta veids, jo cilvēki varēja būt tikai daļa no viņiem attālināti, lasot laikrakstos atkārtotus vāciņus. Faktiski laikraksti dusmojās zaudēt savu monopolu uz Olimpiādes atspoguļojumu 1932. gada LA spēļu laikā, par kurām tika ieviesti 15 minūšu radio segmenti. Tieši tā varēja justies televīzijas stacijas, kad 2012. gada Londonas spēlēs digitālās tiešsaistes platformas pirmo reizi vēsturē pārsniedza TV pārklājumu.
Lai arī radio veidoja ceļu uz kameru pārklājumu, tas joprojām dominēja 1948. gada Londonas spēlēs, kā pierādīja BBC, kurā bija 14 TV komentētāji, un vairāk nekā 100 radio. Tā kā katrs digitālais ieraksts tiek salauzts un katrs jaunais sasniegums tiek izpētīts, tas ir pārsteidzošs tā auditorijai. Šī ir proporcionāla saikne, jo, kaut arī vecās metodes mūsdienu auditorijai šķiet neiedvesmojošas, šī novitātes sajūta - piedzīvot kaut ko tādu, kas nekad nav pieredzēts vēsturē, pārspēj laiku un savieno auditorijas pagātni un tagadni. Nākotnē nevar justies saistīts arī ar skatītājiem, iedomājoties, kādas tehnoloģijas, cilvēces un to mijiedarbības spožumu viņi piedzīvos.
Tomēr ir arī iespējams, ka ar katru progresu cilvēki arvien vairāk pierod pie plašsaziņas līdzekļiem, un pakāpeniski šķiet, ka tas, iespējams, nav pietiekami saistošs. Tāpēc sporta gars ir tik patiesi mūžīgs, ka tas ir cilvēka elements, atgriešanās pie spēles sirds. Tas bija Roone Arledge, amerikāņu sporta un apraides pionieris un leģenda, kurš attēlam parādīja sadalītus ekrānus. Sportistu attēli un klipi viņu lepnajos dzimtenē; no viņiem kā bērniem, kuri jau praktizē savus nākotnes slavas mirkļus; no tiem, kas piedzīvoja neveiksmes pagātnē, bet turpināja, līdzās pašreizējiem panākumiem, ikvienam rada stāstu un slavu.
L'Elan, Nag Arnoldi © CIO
Šī pieejamība ir visa atjaunošanas un digitalizācijas projekta virzītājspēks - nodrošinot, ka arhivēšana netiek uztverta kā objektu imobilizēšana, bet drīzāk kā pretējā darbība. Sargājot, atjauninot un digitalizējot, šie materiāli ir pieejami tagadnes un nākotnes cilvēkiem. Apturot tos laikā, tiek pieļauta viņu nemirstība. Šī pieeja un ilgtspējības nodrošināšanas misija un metode lieliski iekļaujas kopējā muzeja sajūtā, kas tiek nodibināts.
Seno artefaktu istaba, kurā attēloti olimpiādes un sporta attēli, virtuāli papīra gabali no arhīviem, kas peld uz projicējamām virsmām, un skārienekrāna grāmatas, kas pildītas ar preses izgriezumiem, lai varētu aplipināt atšķirīgos materiālus un laikus. Displeju ieskaujošais raksturs ļauj arī fiziski piekļūt spēlēm, izmantojot tādas funkcijas kā interaktīvais skārienekrāna laika skala, kas nemanāmi apvieno pagātni un tagadni, ar mūsdienu plašsaziņas līdzekļu starpniecību demonstrējot seno atlētismu.
Kustības no avīzēm, uz radio, uz TV, uz audio, uz krāsām Tokijā 1964. gadā, uz interneta straumēšanu 2004. gada Atēnās, uz mobilo tālruņu straumēšanu Torino 2006 - tas viss darbojās kā nenovērtējams atspēriena punkts, lai spēles kļūtu par universālu, publisku skatu., ar universālu pievilcību, nodrošinot cilvēkiem labākās sēdvietas mājā, ņemot vērā viņu pašu māju ērtības vai pat cauruļu sēdekļus. Olimpiskais muzejs un aiz ekrāniem nav objektu izstādes, bet gan emociju izstādes, kurās stāsti nekad nav statiski, un pagātne, tagadne un nākotne tiek saskaņota.
