Pirms Dankerkas atbrīvošanas Kultūras ceļojuma filmu un televīzijas redaktors Kassijs Loks paskaidro, kā Čaka Palahniuka filmas kritikas gabals izraisīja Kristofera Nolana mīlestību un desmit gadus ilgas tiešsaistes recenzijas medības.
Jums varētu patikt arī: IMAX Technology Chief on Dunkirk, Christopher Nolan and Future Advancements
Kaut kur prāta padziļinājumos es spilgti atceros, ka viens no pirmajiem tiešsaistes filmu kritikas gabaliem, ko jebkad lasīju pēc IMDb apskata vai steigā rediģētas Empire Magazine esejas tīmekļa versijas, bija Čaka Palahniuka īss gabals.
Cīņas kluba autors tūkstošgades mijā pats bija kaut kas no lielām zivīm, kad redzēja, kā Deivids Finčers savu iepriekšminēto grāmatu pielāgo ļoti veiksmīgai filmai, kuru atzinīgi novērtējuši gan kritiķi, gan fani. Palahniuks bija kļuvis par neoficiālu runasvīru tūkstošgadīgam angstim, kurš spēja iziet šo virvi starp machismo un šovinismu, lai mūsdienās tik viegli varētu nokrist.
Abas līdz šim pieminētās filmas ir daudzējādā ziņā saistītas, taču tā nebija tā rakstīšanas būtība, kuru atcerējos lasot. Es daudzkārt esmu mēģinājis atrast attiecīgo gabalu - vietni, kurā tā sākotnēji tika mitināta, tagad diemžēl noveco, tomēr kaut kā nesen es to atradu, izmantojot nejaušu meklējumu sēriju. Tieši interneta, pirms platjoslas tīkla un iezvanpieejas savienojuma pirmajās dienās es pakavējos pie pārskatīšanas, kamēr neviens cits mājā nelietos tālruni. Pietiekami pareizi, izrādās, ka lielāko daļu detaļu biju atsaucis nepareizi (tas absolūti nemaz nebija “pārskats”) un skaņdarbu ar nosaukumu “Tagad es atceros”
Pats par sevi runā par mūsu atmiņu sagrauto raksturu un aizvien lielāko paļaušanos uz piezīmju veikšanu.
Palahniuks ierosināja, ka piezīmju izdarīšana sev ir kļuvusi par mūsdienu apsēstību un ka Memento, kas iznāca 2001. gadā (mazāk nekā gadu pēc cīņas kluba), bija Nolana mēģinājums paust šo jauno parādību.
Jums varētu patikt arī: Film Critics v Fans: The Fallout From Suicide Squad
Nelūgtajam pieminētais ir trilleris, kas izlaiž tādas vieglprātības kā lineāra struktūra vai uzticams stāstītājs, un tā vietā dod mums centrālo varoni, kurš cieš no īslaicīgas atmiņas zaudēšanas. Tā ir atriebības filma, kurā atriebība notiek dažās pirmajās minūtēs, un dažādas lietas, kas pie tā ved, tiek stāstītas apgrieztā hronoloģiskā secībā.
Gajs Pīrss, milzīgu smīnu valkājošs aktieris, kurš iepriekš bija vislabāk pazīstams ar pagriezienu populārajā Austrālijas drāmā Kaimiņi, kā zvaigzne sauc Leonardu - cilvēku, kura neveiksmīgais stāvoklis liek viņam izgreznot savu ķermeni ar tetovējumiem, lai atcerētos svarīgu informāciju, jo citādi tas notiks ārā no galvas ar laiku, kad viņš pamostas. Viņa sienas ir klātas ar piezīmēm par sevi, un viņš arī uzņem Polaroid attēlus, tikai lai notvertu nozīmīgus cilvēkus vai redzētas lietas. Papildus tam Leonards katru dienu pamostas un uzzina, ka viņš dodas izmisīgā misijā, lai nomedītu un nogalinātu vīriešus, kuri, viņaprāt, bija atbildīgi par savas sievas slepkavību un kuri uzbruka viņam, atstājot viņu šajā salauztajā stāvoklī.
Ja neesat redzējis filmu, tad gandrīz noteikti esat par to lasījis, lai zināt, ka to diezgan mīl visi. Tur ir daudz kvēlojošu recenziju, taču tas nav tas, kas toreiz mani izcēla Palahniuka rakstu, un tas nav tas, kas padara filmu un ar to saistīto eseju tagad tik būtisku.
Jums varētu patikt arī: TV pēc dizaina: Vai WWWworld kritās līdz fanu teorijas upurim, vai arī tas bija plānots visu kopā?
Memento ir kļuvis vēl vairāk par mūsdienu sadzīvošanu ar visām lietām, ko Leonards dara sev, lai atcerētos, ka ir tieši tās pašas lietas, ko mēs darām tagad. Kad Palahniuk uzrakstīja savu īso pārskatu, mēs atradāmies laikā pirms viedtālruņiem. Mobilie tālruņi labākajā gadījumā varēja sūtīt rudimentāras īsziņas un veikt ļoti dārgus zvanus.
Leonardam rodas jautājums, vai viņš ir cietis no ievainojumiem darba vietā? ©
Fizisko piezīmju veikšana joprojām bija karalis, un attēli bija relatīva greznība. Ja mēs salīdzinām filmas centrālo varoni ar sevi, Leonarda ikdienas rutīna, viņa ikdienas pamodināšana, jaunāko atjauninājumu lasīšana un pavadīšana kopā iepriekšējā dienā, izmantojot dažādas piezīmes un attēlus, ir tieši tas, ko mēs darām tagad. Mēs, iespējams, vienkārši ritinām cauri mūsu ērti novietotajam mobilajam tālrunim, kas ir uzlādējies visas nakts garumā, tā vietā, lai mums būtu neskaitāmas svaigas tetovējumi, post-its vai Polaroids, lai konsultētos, bet process ir tāds pats. Ak zēn, vai tas pats.
Daudzējādā ziņā es jutos īpaši apmierināta ar sevi, izveidojot šo saikni starp eseju un filmu Memento. Tad es pārlasīju Palahniuka darbu un sapratu, ka viņš būtībā jau ir izveidojis visas saites, un es labākajā gadījumā tikai vārdiski runāju par kairinoši acīmredzamu pakāpi, ko viņš bija skaidri domājis.
Derība par to, cik neuzticamas var būt mūsu pašu atmiņas, izrādās, ka es būtu lasījusi eseju vairākus gadus vēlāk, nekā biju domājis iepriekš. Tagad es atceros, ka tā faktiski ir nodaļa īsu ne-fantastikas rakstu krājumā ar nosaukumu Stranger than Fiction: True Stories, kas pirmo reizi tika publicēts 2004. gadā.
Dankerka ir vispārīgi atbrīvota no 24. jūlija, un visas jaunākās ziņas par Čaku Palahniuku ir pieejamas viņa vietnē.
