Gaišs un skaists dienas laikā un žilbinošs krēslas laikā, Monako ir romantikas un stila šūpulis. Ar krāšņajām pilīm, Monte Karlo kazino, jahtām un senatnīgu zilu jūru pasaules otrā mazākā valsts izsauc greznu un krāšņu pasauli, kas šajā mazajā anklāvā ir pievedusi daudzus filmu veidotājus.
Krāpšanās stāsts (1936)
Sacha Guitry klasiskajā filmā jauns zēns izdzīvo letālu saindēšanos ar pārtiku, kas iznīcina visu viņa ģimeni. Viņa izdzīvošanu izraisīja nevis viņa spēcīgā imūnsistēma, bet gan viņa negodīgums. Pēc zādzības izdarīšanas viņam tika liegtas saindētās vakariņas. Tagad bārenis, viņš zvēr kļūt bagāts. Izmantojot izdevību, viņš aizbēg uz Monako kazino, lai izmantotu savas nepāra provīzijas iespējas. Savādā ironijā zēns uzvar, kad krāpjas, bet zaudē visu, kad spēlē godīgi. Šī filma pierāda, ka Sacha Guitry ir sevis pazemināšanas, melnā humora un paradoksālā asprātības karalis. Šī novatoriskā filma turpināja iedvesmot citus slavenus režisorus, piemēram, Orsonu Velsu un Fransuā Trifautu.
Sarkanās kurpes (1948)
Šī ietekmīgā muzikālā traģēdija ir pasaka par nodevību, mīlestību un mākslu, kas attēlo jauna dejotāja nonākšanu apsēstībā. Antinaturalisma izmantošana ļauj režisoriem Pauelam un Pressburgeram izpētīt viņu varoņa iekšējo dzīvi. Viņas sadalīšana gabalos ir attēlota caur 17 minūšu baletu, kas darbojas kā sirsnīgs sižets. Viņa dejo Hansa Kristiana Andersena pasakā par jaunu kundzi, kura atrod sarkanas kurpes un sāk dejot brīvi. Izsīkusi, viņa plāno apstāties, bet kurpes atsakās un notver viņu bezgalīgā dejā. Tas ir “Powellian” rakstura arhetips, kuru vienmēr sagrauj neiespējama dilemma; bez izbēgšanas, izņemot realitātes pārveidošanu poētiskā tēlā.
Noķert zagli (1955)
Monako ir dārglietu laupīšanas sērijas posms, par kuru aizdomās turētais numur viens šķiet Džons Robijs (Kerijs Grants), pensionēts brigāde, kurš apgalvo, ka ir pagriezis lapu. Robiju aizrauj šis noslēpumainais krāpnieks, kurš mēģina viņu ierāmēt, tāpēc aiztur pensiju, lai atmaskotu zagli. Viņa izmeklēšana noved viņu pie burvīgās Frančes (Grace Kelly), sabiedrības sievietes, kuras puritāniskais izskats ir maldinošs. Saulains un krāsains trilleris, kurā zādzība ir vilināšanas slazda metafora; Cary Grant un Grace Kelly spēlē paslēpes un meklē un vilina mūs visā šajā riskantajā mīlas spēlē, ko paveicis leģendārais režisors Alfrēds Hičkoks.
Montekarlo mazulis (1951)
Režisore Žana Boijere palīdzēja izveidot šo ieskicēto komēdiju, kas pasaulslavenajai aktrisei Audrijai Hepburnai piešķīra vienu no viņas agrākajām lomām. Monte Carlo Baby attēlo pazuduša mazuļa meklēšanu, kurš kļūdaini tiek piegādāts Reja Ventura grupai pa ceļam uz Montekarlo mūzikas turnejas laikā. Kļūdaina identitāte un teatrāli pārpratumi saasinās. Audrey Hepburn spēlē Melissa Farrell, māte, kas seko viņiem, un viņiem tiek dota avārijas gaita Montekarlo dzīvesveida dekadences un grēka dēļ.
Eņģeļu līcis (1963)
Žans Furnjērs (Klods Manns) klausās savu tēvu un dzīvo priekšzīmīgu dzīvi, strādājot par lietvedi bankā. Viņa dzīve ir salīdzinoši netraucēta, līdz kolēģis Kārons iepazīstina viņu ar azartspēlēm. Pēc šīs ieviešanas Furnieris sāk samazināties, un kazino galu galā kļūst par viņa otrajām mājām. Tur viņš iemīlas Džekijā (Jeanne Moreau). Abas harizmātiskās personāžas akli ienirst azartspēļu pasaules pagātnes spirālē. Šī klasiskā franču filma ir vērsta uz azartspēļu pasaules pakārtošanos un atkarības un ciešanu briesmām, kas gaida daudzus azartspēļu dalībniekus.
Montekarlo vai Krūtis! (1969)
Turpinājums tiem lieliskajiem vīriešiem viņu lidojošajās mašīnās, kuros nelietis Sir Cuthbert Ware-Armitage (Terijs Tomass) uzzina, ka viņa tēvs pusi no savas rūpnīcas zaudējis amerikānim (Tonijam Kurtim). Viņi abi piedalās Montekarlo rallijā, ikgadējās autosacīkstēs, un derē, ka uzvarētājs to visu uzņem. Sacīkšu braucēju vidū ekscentriski personāži, piemēram, aizbēguši notiesātie, britu virsnieki, itālis Casanovas, garantē traka piedzīvojumus. Šī slavenā komēdija mūs teleportē uz 20. gadsimta 20. gadiem, pulcējot starptautiskus izcilu komiķu, piemēram, Dudlija Mūra, Pītera Kuka, Ērika Siksa un pat franču aktiera Burvila, atlasi. Šis kopīgais Lielbritānijas, Francijas / Itālijas iestudējums rada neizbēgamus nacionālistiskos stereotipus. Jautrs un romantisks, skatītājam patiks brauciens, kā arī skaistās Montekarlo ainavas.
Nekad nesaki vairs nekad (1983)
Šonam Konerijam ir pēdējais draugs kā Džeimsam Bondam un pēdējo reizi ieslīd slepenā aģenta uzvalkā. Tā kā viņu priekšnieki to uzskata par pārāk vecu, viņš tiek nosūtīts uz veselības institūtu, lai atgrieztos formā. Uz pensionēšanās robežas viņš pasaulei pierāda pretējo, pārtraucot teroristu grupējumu Spectre, kas draud detonēt divas kaujas galviņas. Vecāka par šodienas Bonda filmām, taču divtik burvīga un smieklīga kā jebkad; šai filmai ir visas tipiskās Džeimsa saišu filmas sastāvdaļas: darbība, īslaicīga filma, humors, skaistas sievietes un harizmātiski ienaidnieki. Lieki piebilst, ka neaizmirstamā tango aina starp Kimu Basingeri un Šonu Koneriju nosaka krāšņo toni.
Zelta acs (1995)
Trešā reize, kad Monako uzņēma Džeimsa Bonda filmu; GoldenEye iznāca 1995. gadā, kad pēc sešu gadu prombūtnes britu spiegs atgriezās Pierce Brosnan aizsegā. Ir grūti atrast labāku galamērķi ideālai atriebībai nekā Montekarlo kazino vai elpu aizraujošie skati ap Montekarlo ostu. Aukstais karš ir beidzies, taču šī ir ideāla tikšanās vieta ar jauno krievu mafiju. Tā kā MI-6 vadītāja tagad ir sieviete, spēcīgas sievišķīgas personāžas iesaistās spēlē un var viegli iejusties pret Bondu, kā atklāj šī filma.
Neviena iespēja Sur Deux (1998)
Patrice Leconte filma attēlo sajauktu ģimenes situāciju, kurā Alise (Vanesa Paradī), kas tikko iznākusi no cietuma par automašīnu zādzībām, atklāj, ka viņas māte ir pagājusi un atstājusi viņai dīvainu mantojumu: divi tēvi! Paceļot dzimšanas noslēpuma plīvuru, māte atstāja lenti, kurā atklāja, ka mīl divus vīriešus, bet nekad nezina, kurš ir tēvs. Tagad viņi noveco pensionējušos zagļus, kas ligzdo Monako stulbenī, un tos spēlē leģendārie franču aktieri Žans Pols Belmondo un Alains Delons. Belmondo, Delon un Paradis piedāvā mums konkursu un rīcību bagātu komēdiju.
