Dorotas Kobielas un Hjū Velčmana Vinsenta van Goga biopraksē Mīlošais Vinsents spekulē, bet nesecina, ka satrauktais mākslinieks, iespējams, ir nejauši nošauts ar citu, nevis viņa paša roku. Kaut kas sensacionālāks nekā sižets, tā ir filmas Van Goga teksturētā virsma. Kultūras ceļojums, par kuru nesen runāja, runāja ar precētiem filmas veidotājiem.
Mīlošais Vinsents sākotnēji tika nošauts kā spartas dzīvu filmu filma, kurā aktieri izpildīja scenāriju. Pēc tam Dorota un Velšmans izvietoja 95 gleznotājus, lai no jauna izveidotu filmas kadrus kā 62 450 eļļas gleznas uz audekla, galvenokārt Gdaņskas Zinātnes un tehnoloģijas parkā Ziemeļpolijā, jo viņi sāka animēt filmu galvenokārt van Goga vēlīnā stilā.
Rezultāts ir satriecošs: filma, kas interpretē van Goga pasauli ne vienmēr tā, kā viņš to redzēja, bet kā gleznoja. Kad viņi atdzīvojas, filmā iemūžinātais autentiskais van Gogs apvienojas ar postimpresionistiski radīto vidi, no kuras gleznotājs viņus izolēja.
Douglas Booth spēlē Armandu Roulinu, bārdainā, burvīgā pastnieka Džozefa Roulīna (Chris O'Dowd) glīto dēlu, kurš sadraudzējās ar van Gogu (Robert Gulaczyk) Arlesā. Viņa tēvs uzdeva Armandam izdot pēdējo vēstuli, ko van Gogs uzrakstīja brālim Teo, nezinot, ka arī Teo ir miris. Pugilistisks un neapmierināts kalēja māceklis Armandu pamazām humanizē viņa uzdevums, jo viņš pakāpeniski redz, ka van Gogs bija laipns, dvēselisks cilvēks.
Lomās ir arī Saoirse Ronan, Helen McCrory, John Sessions, Jerome Flynn, kā arī Aidan Turner un Eleanor Tomlinson duets Poldark.
Douglas Booth kā Armand Roulin © Labas darbības izklaide
Kultūras ceļojums: Dorota. Lasot par Vinsentu mīlošu, man radās jēga, ka jūs zināmā mērā identificējaties ar Vinsentu van Gogu, un tas varbūt bija filmas virzītājspēks. Vai jūs varat par to runāt?
Dorota Kobiela: Es neesmu pārliecināts, vai es identificējos ar viņu pats par sevi, bet es nonācu situācijā, kad biju samulsis par to, ko darīt ar savu dzīvi, tāpēc domāju, ka man bija līdzīgs brīdis kā Vincentam. Man bija izglītība tēlotājmākslā, bet, lai nopelnītu iztiku, es sāku strādāt filmās un animācijā, izmantojot arvien sarežģītākos efektus. Es jutos mazliet apmaldījusies, jo pats neveidoju filmas vai gleznoju, ne eksponēju, bet tikai piedalos citu cilvēku projektos.
Kad es sāku meklēt kaut ko tādu, kas man dotu iedvesmu, es pārlasīju Vinsenta vēstules. Es tos sākotnēji lasīju, kad darīju maģistra darbu par mākslas un garīgās veselības saistību. Vinsents bija viens no cilvēkiem, par kuru rakstīju.
Es nedomāju, ka man ir tik spēcīga personība kā Vinsents, bet mani vada arī tas, ko es daru, tāpēc varbūt tas ir savienojums starp mums.
Roberts Gulačiks kā Vinsents van Gogs © Labas darbības izklaide
CT: Hjū, kur jūs ievadāt attēlu ?
Hjū Velčmans: Es biju iesaistīts citā projektā, un man vajadzēja kādu laiku, lai iemīlētos Loving Vincent. Kad sāku lasīt viņa dzīves stāstu, es biju pārsteigta. Divdesmitajos gados viņš nebija piedzīvojis četras karjeras un bija neticami nomākts. Visa viņa ģimene viņu bija norakstījusi kā neveiksmi un nebija iemīlējusies. Šajā ļoti tumšajā vietā viņš nolēma, ka gatavojas sevi uzņemt un kļūt par mākslinieku. Viņš sāka zīmēt 27 gadu vecumā un sāka gleznot 29 gadu laikā. Nākamo astoņu gadu laikā viņš pārveidoja moderno mākslu.
CT: Armands sāk kā negribīgs Vinsenta pēdējās vēstules nesējs Teo, nezinot, ka arī Theo ir miris. Kāpēc jūs izvēlējāties Armandu par savu galveno varoni?
DK: Armands deva mums iespēju būt varonim, kuram ir kaut kāds ceļojums. Par viņu nav rakstīts daudz materiālu, tāpēc mēs nezinām, kas ar viņu notika, izņemot to, ka viņš kļuva par žandaru.
HW: Par Père Tanguy [krāsu slīpmašīnu un mākslas darbu tirgotāju, kuru spēlē Džons Sesions] un Dr Gachet [van Gog's Auvers ārsts, kuru spēlē Džeroms Finns] ir daudz rakstīts, tāpēc mēs nevarējām izveidot par viņiem neko, tā kā Armands bija tukšs šīferis.
Douglas Booth kā Armands Roulins ar Aidan Turner kā laivinieks © Labas darbības izklaide
Jūs varat iedomāties Armandu Ārlesā 1888. gadā: viņa tēvs dodas dzert kopā ar šo trako ārzemnieku, kurš nogriež viņam ausi. Roulinas kundze nobijās no Vinsenta, un viņa ar diviem jaunākajiem bērniem aizbēga uz laukiem. Armandam vajadzēja just dusmas pret šo puisi, kurš bija padzinis māti un māsas no pilsētas.
Mēs domājām, ka Armands, iespējams, ir ļoti samulsis no Vincenta, kas nozīmēja, ka mēs varētu viņu nosūtīt ceļojumā, lai atklātu, ka trakais ārzemnieks varbūt nemaz nav tik traks, ka viņam ir kāda vērtība, kas varētu ietekmēt paša Armanda dzīvi. Varbūt tā rezultātā viņš atrada kaut ko citu, kas nav kalēja māceklis. Varbūt detektīvs! [smejas]
CT: filma pārbauda Vinsenta nāves noslēpumu, kas, iespējams, nebija pašnāvība. Kā tas kļuva par stāstu, kuru jūs pastāstīsit?
DK: Mēs lasījām un apspriedām dažādās teorijas. Pirmā scenārija versija tika veidota kā interviju sērija ar Vincenta gleznu varoņiem, kuriem ir dažādas teorijas par to, kāpēc viņš nogalināja sevi. Kamēr mēs izstrādājām šo skripta versiju, Stīvena Naifehas un Gregorija Vaita Smita grāmata “Van Gogs: dzīve” iznāca 2010. gadā.
HW: Tā ir liela biogrāfija ar nelielu pielikumu, kas rada baumas, ka Vincentu nejauši nošāva zēni. Šīs bija baumas ciematā, ko vispirms ierakstīja van Goga žurnālisti, nevis zinātnieki. Tas ienāca noslēpumā, ko mēs pētījām par to, kāpēc Vinsents nogalināja sevi brīdī, kad viņa dzīvē notika lietas, kad šķita, ka lietas viņam iet labāk nekā jebkad iepriekšējos desmit gados. Šī izmeklēšana bija motīvs, lai atklātu, kurš patiesībā bija Vinsents.
Helēna Makkorija kā Luīze Čevaljē, Gešetu ģimenes saimniece, © Good Deed Entertainment
CT: Skatoties filmu, man radās jautājums, vai Dr Gečeta skaudība par Vinsenta māksliniecisko veiklību un draudzība ar Gečeta meitu Marguerite [kuru spēlē Saoirse Ronan] padarīja Gešeti [Jerome Flynn] par aizdomās par slepkavību?
HW: Viņš bija mūsu pirmais nelietis! Ir teorijas, ka viņš iedeva pistoli Vincentam. Mēs zinām, ka divas nedēļas pirms šaušanas starp Vinsentu un Gešeti bija liels arguments, un mēs zinām, ka pēdējās divās nedēļās viņi neredzēja viens otru. Gačete beidzot piecēlās ievainotā Vinsenta gultas malā.
CT: Kas kļuva par Marguerite?
HW: Viņa nekad nav apprecējusies, bet visu mūžu nodzīvoja vienā mājā. Vinsenta milzīgā glezna “Marguerite Gachet pie klavierēm” 44 gadus karājās virs gultas savā mazajā istabā, un viņa katru nedēļu veda ziedus uz viņa kapa Auvers-sur-Oise. Tas ir radījis spekulācijas, ka arguments starp Vincentu un Gešeti bija par topošajām attiecībām starp Marguerite un Vincent.
John Sessions kā Père Tanguy © Labas darbības izklaide
CT: Vai jūs domājat, ka viņa bija viņā iemīlējusies?
HW: Nē. Viņa zināja mākslas pasauli - Cezanne un Manet bija apmeklējuši Gešetu māju, un viņa, tāpat kā viņas tēvs, būtu zinājusi, ka Vincents ir ļoti nozīmīgs mākslinieciskais talants. Bet nekas neliecina, ka starp viņiem būtu bijušas attiecības.
DK: Viņu noteikti pārsteidza viņa aizkustinošā personība, bet es nedomāju, ka viņam līdz tam laikam varēja būt attiecības ar sievieti.
HW: Viņš savās Arles vēstulēs teica: “Esmu atteicies no ģimenes. Savā ziņā manas gleznas ir mani mazuļi. Es zinu, ka viņi neaizstāj, bet tas ir labākais, ko varu darīt. ”
CT: filma nav pārliecinoša par Vinsenta nāves apstākļiem. Vai jūs kādā brīdī nepiekrītat viņiem?
DK: Ak, jā!
Eleanor Tomlinson kā Adeline Ravoux no Ravoux Auberge, Auvers, van Goga pēdējā dzīvesvieta © Laba izklaide
HW: Vismaz šajā vienā jautājumā mēs bieži atradāmies uz žurnālistiem. Vienkārši nav pietiekami daudz pierādījumu, lai droši zināt, kas noticis. Pirms dzirdējām ziņojumu par zēniem, kuri nejauši nošāva Vinsentu kaut kādā piedzērušos prātā, mēs jau bijām identificējuši daudz problēmu ar stāstījumu par viņa pašnāvību. [Van Gogs tika nošauts 1890. gada 27. jūlijā un nomira 29. datumā.]
CT: kāda veida problēmas?
HW: Kur pazuda viņa krāsošanas aprīkojums? Kur viņš dabūja pistoli? Kāpēc, ja viņš pats nošāva un lielgabals nokrita uz zemes, viņš nevarētu to vienkārši paņemt un nošaut sevi no jauna?
Stāstījums par zēniem, kas viņu nejauši nošauj, aplūko daudz pašnāvības stāstījuma caurumu. Bet nav nekādu pierādījumu tam, ka zēni viņu nošautu. Vienīgais aculiecinieka paziņojums ir Vinsenta teiktais, un viņš sacīja, ka pats nošāvis. Vienīgais veids, kā jūs varat apiet aculiecinieka paziņojumu, ir teikt, ka Vincents meloja un sedza zēnus.
Jāpatur prātā, ka Theo, Dr. Gečets, Pērs Tangujs, Emīla Bernarda [gleznotājs], Gauguins - neviens no šiem cilvēkiem, kuri viņu pazina vislabāk, kuri viņam bija ļoti tuvi, nebija pārsteigti, ka spriedums bija pašnāvība.. Galu galā mēs nekad neuzzināsim, kas notika.
DK: Pašnāvību teorijā ir taisnība, jo Vinsents bija ļoti tuvs ar Teo un nevēlējās būt slogs viņam un viņa ģimenei.
Kriss Odods kā pastnieks Džozefs Roulins Arlē © Laba izklaide
CT: Vai jūs domājat, ka Van Goga sadursme ar Polu Gauguinu bija nozīmīgs faktors viņa sabrukumā?
DK: Es domāju, ka tas ļoti kaitēja. Ikreiz, kad Vincents sāka kaut ko jaunu, viņš bija cerību pilns. Viņš bija tik satraukts un hiped up. Tas turpinājās. Hāgā, Arlesā, pēc tam Auverā.
HW: Viņš cerēja, ka gūs stabilu situāciju, izveidojot mākslinieku brālību dienvidos, kuri viens otru atbalstīs. Viņš neticēja, ka viņš kā cilvēks ir ļoti pievilcīgs, taču domāja, ja Gauguins, kurš bija magnētisks, ieradīsies Dzeltenā mājā Arē, tad sekos citi cilvēki.
Problēmas radīja tas, ka Gauguins nedēļām ilgi veica priekšstatus par ierašanos tur un veica sarunas ar Theo par naudu. Kad viņš ieradās, [1888. gada] vasara jau sen bija beigusies, un Vinsents jau atradās uz naža malas, jo iepriekšējos sešos mēnešos viņš bija darījis simts gleznu. Viņš bija izsmelts, trausls un paēdis, uztraucoties, vai Gauguins nāks. Un tad jāslēdz mājā ar Gauguinu, kurš bija neticami spēcīga personība
Gauguins atnāca un ieraudzīja “Saulespuķes” un “Dzelteno māju” un “Guļamistabas Arles” un visus šos meistardarbus, un viņam bija jāzina, ka tas bija kaut kas ārkārtējs mākslas vēsturē. Tomēr viņš lika Vinsentam gleznot citādāk, no viņa iztēles, kuru Vinsents ienīda. Sākumā Vinsents ar prieku pakļāvās Gauguina vadībai, bet pēc divām vai trim nedēļām viņi izkrita.
Zvaigžņota nakts mīlošajā Vincentā © Laba izklaide
CT: Mani pārsteidza jūsu vertikālie kadri filmā. Sākumā jūs noliecaties no zvaigžņotajām debesīm uz Arlesu un ielejat kroga pagalmā, kur Armands cīnās ar karavīru. Beigās jūs apšaudāt šo kadru, noliecoties atpakaļ debesīs. Vai šīs kameras kustības sarežģīja tas, ka jums bija katrs rāmis krāsots?
DK: Tā bija vissarežģītākā daļa. Man būtu bijis daudz vairāk kustīgu kameru kadru, ja es to būtu varējis, jo es tos atradu dinamiskus. Bet atšķirība starp kameru kustību rāmju un nekustīgu kameru rāmju krāsošanu bija milzīga. Tas ir tāpat kā audekla pārkrāsošana 10 reizes.
CT: gleznai, ko izveidojāt filmai, krāsas biezums ir gandrīz trīsdimensiju. Kā tas tika paveikts?
DK: krāsa bija fiziski ļoti bieza, pat biezāka nekā oriģinālajās gleznās. Mēs uz audekla ievietojām gandrīz skulpturālu, trīsdimensiju līdzīgu impasto; krāsa būtu stāvēja pie audekla pus collu bieza. Mēs izmantojām krustnagliņu eļļu, lai tā būtu mitra.
HW: Kas ir kaut kas tāds, ko darīja arī Vincents.
CT: Vai esat iedomājies, kā Vinsents reaģēs uz filmu?
DK: Es domāju, ka viņš būtu priecājies, ka mākslinieku kopiena - 95 cilvēki no visas pasaules - sanāca kopā, lai palīdzētu to padarīt, ka viņi runāja par viņa darbu, kā arī gleznoja un izstādīja kopā. Piemēram, serbu gleznotājs sadarbojās ar vienu no Sandjego un divām meitenēm no Ukrainas, un viņi kopā parādīja savu darbu. Visas šīs lietas notika Vincenta dēļ.
HW: Filma ir tikai maza daļa no tā, kas viņu apbēdinātu, ja viņš šodien būtu dzīvs. Ar savas mākslas starpniecību Vinsents tieši runā ar cilvēkiem visā pasaulē tādā veidā, ka savas dzīves laikā nekad nevarēja individuāli sarunāties ar vienu cilvēku. Viņam bija šī lielā sirds, pasaules mīlestība un cilvēku mīlestība, ar kuru viņš nevarēja sazināties, taču viņa vilšanās bija tas, kas viņu motivēja radīt mākslu.
Mīlošais Vincents šobrīd ir atbrīvots.
