Bruno Tauts, dzimis Kēnigsbergā 1880. gadā, kļuva par vienu no vadošajām personām Veimāras Republikas augstienē. Jo īpaši viņš bija pazīstams ar savu aizraušanos ar ideālām “utopiskām” pilsētām, kurās pilsētas telpas varēja pastāvēt līdzās harmonijai ar dabas pasauli. Kultūras ceļojums pēta Bruno Tauta inovatīvo arhitektūru un viņa ietekmi uz mūsdienu Vāciju.
Tēvocis Toma kajītes īpašums | © Gyxmz / Wikicommons
1516. gadā Tomass Mūrs izgudroja terminu “utopists”, lai aprakstītu izdomātas bezklases sabiedrības, kas varētu būt vienas un mierā ar dabu. Sabiedrības pilnības vīzija, šī izteiksme kļuva par sinonīmu jēdzieniem vienkāršība, harmonija un centieni uzlabot parasto pilsoņu dzīvi. Tomēr 16. gadsimtā - pārņemot haosu, karu un sociāli politiskos satricinājumus - šī koncepcija lielā mērā tika uzskatīta par nesasniedzamu ideālu.
Vācijas stāvoklis 20. gadsimta sākumā neatšķīrās. Lielā kara katastrofa laikposmā no 1914. līdz 1918. gadam bija radījusi nepieredzētas ciešanas un postījumus Eiropas iedzīvotājiem un, jo īpaši mākslinieku aprindās, vilšanās sajūtu smagas industrializācijas un sociālo nesaskaņu laikmetā. Rezultātā daudzi mudināja atkārtoti izvērtēt sabiedrisko kārtību, māksliniekiem izvirzoties priekšplānā šādos aicinājumos uz pārmaiņām, izmantojot mākslu un arhitektūru, radot jaunus izteiksmes veidus. Šajos apstākļos sāka veidoties modernisma kustība, un Eiropa kļuva par jaunu ideju augsni.
Hufeisensiedlung priekšējās durvis © Benbuschfeld / Wikicommons
Bruno Tauts bija tikai viens no daudzajiem ietekmīgajiem māksliniekiem, kas meklēja patiesas pārmaiņas. Skatoties uz Angliju, liela daļa viņa utopiskā ideālisma radās, pateicoties viņa interesei par kustību Garden City, kuru vadīja sers Ebenezers Hovards. Pilsētas plānošanas koncepcija centās rast līdzsvaru starp pilsētas un lauku ainavām, un Tautu ļoti piesaistīja iespēju izveidot šādas kopienas. Viņš dedzīgi pētīja mierīgas līdzāspastāvēšanas un pašpietiekamības idejas un veicināja vēlmi veidot zaļas sabiedrības, kas integrētu ekonomiski ilgtspējīgas pilsētu sistēmas ar lauku pārpilnību.
Pabeidzis studijas Baugewerkschule un strādājis pie daudziem arhitektiem, Tauts sāka patstāvīgi veidot struktūras, kas bija ne tikai arhitektoniski inovatīvas, bet arī atbilstošas šīm utopiskajām teorijām. Patīk saviem laikabiedriem, Tauts eksperimentēja ar jaunām tehnoloģijām un materiāliem, piemēram, stiklu un tēraudu. 1914. gadā viņš pabeidza to, ko sauca par savu “mazo skaistuma templi”, Stikla paviljonu, kas tika uzbūvēts Ķelnes Verbundas izstādei, parādot veidu, kā stiklu var pārveidot par praktisku celtniecības materiālu. Stikla kupols prizmas formā attēloja sarežģītu ģeometrisko struktūru, kas bija ne tikai estētiski pārsteidzoša, bet arī funkcionāla. Tiešām, pārveidot tik vizuāli skaisto vielu vienveidīgā struktūrā, Tauta utopiskajam redzējumam bija kaut kā izdevies - skaistums un mērķis, tāpat kā daba un pilsēta, beidzot bija apvienojušies.
Hufeisensiedlung interjers | © Benbuschfeld / Wikicommons
Pēc Stikla paviljona celtniecības Tauts drīz ieguva reputāciju, pateicoties tam, ka viņam piemīt milzīga modernisma vīzija. 1917. gadā viņš publicēja pasaku-esku zīmējumu kolekciju ar nosaukumu “Alpine Architektur”, kas sastāvēja no 30 plāksnēm, kas attēlo pilsētu Alpos. Vīzija bija par perfekti strukturētu Visumu ar ēkām, kas apgaismotajās debesīs nokļuva arvien augstāk. Šeit Tauts bija izveidojis arvien plašākas pilsētas, kas pakļāva tradicionālos arhitektūras ierobežojumus. Projekti pārstāvēja sava veida mierīgu anarhiju un, kaut arī tikai idealizēts nākotnes sabiedrības redzējums, parādīja mūsdienu kopīgo vēlmi atbrīvoties no sabiedrības noteiktajiem ierobežojumiem.
Likumsakarīgi, ka šādas vīzijas nebija pamatotas patiesībā un laikā, Tauts pievērsa uzmanību mājokļu krīzei uz paša sliekšņa. Pabeidzis pamata mājokļu projektus Magdeburgā, viņš pagriezās uz Berlīni. Berlīnē viņš 1918. gadā kļuva par Arbeitsrat für Kunst priekšsēdētāju, kur turpināja aizstāvēt dizainu, kura pamatā ir vienkāršas dzīves teorijas. Tajā laikā galvaspilsēta bija lielākā metropole pasaulē pēc Ņujorkas un Londonas, un līdz ar rūpniecības revolūciju iedzīvotāju skaits 1920. gadā bija pieaudzis līdz 4, 5 miljoniem. Šī straujā izaugsme izraisīja drūmo dzīves kvalitāti un atbildes reakciju, Tauts aicināja valdību atbalstīt jaunus mājokļu projektus, kuru mērķis ir nodrošināt labāku un pieejamu izmitināšanu cilvēkiem ar zemiem ienākumiem.
Stikla paviljona interjers | © WikiCommons
Tauts nepārtraukti centās ieviest subsidētas shēmas, lai apmierinātu cietušo iedzīvotāju prasības, īpaši strādnieku šķiras apgabalos Kreuzbergā un Neukölnā. 1924. gadā, kad viņš tika nosaukts par GEHAG (ietaupījumu un celtniecības kooperatīva) galveno arhitektu un sadarbojās ar laikabiedriem Valteru Gropiusi un Martinu Vāgneru, Tauts sāka strādāt pie tā, kas mūsdienās pazīstams kā seši Berlīnes modernisma mājokļu īpašumi. Apvienojot jaunās pieejas plānošanai, stilam un dārza dizainam, šodien tie joprojām ir daži no pilsētas atpazīstamākajiem modernistisko sociālo mājokļu un inovatīvās ēku reformas piemēriem.
Pirmais projekts, Hufeisensiedling, tika uzcelts no 1925. līdz 1993. gadam, un tas atrodas Neukölln's Britz, vienā no Berlīnes dienvidu rajoniem. Nav pārsteigums, ka to dēvēja par “Pakavu muižu”, un tā tika uzcelta 5000 cilvēku izmitināšanai, un tā kļuva par vienu no pirmajām nozīmīgajām Veimāras republikas norisēm. Izcils vācu pilsētu plānošanas piemērs 20. gadsimta 20. gados, tā starptautiskā arhitektūras nozīme tika pagodināta ar UNESCO pasaules mantojuma statusu 2008. gadā, kā arī tika iekļauta dārza pieminekļa statusā 2010. gadā. Tautam bija svarīgi, lai 679 rindu mājas sasniegtu praktiskais mērķis, kā arī sakņojas Garden City kustības teorijās. Viņš bija pārliecināts, ka šajā pilsētas īpašumā, kurā ir rūpīgi savstarpēji saistītas atvērtas telpas un jauni notikumi, katrai mājsaimniecībai varētu būt arī dārzs. Tomēr šī apņemšanās sasniegt utopisku ideālu tika sasniegta vēl dziļāk, un pēdējie 25 mājokļi ne tikai simetriski apvienojas nevainojamā izkārtojumā, bet arī ieskauj ledāju dīķi, kas datēts ar ledus laikmetu. Visbeidzot, šeit atradās muiža, kas sasniedza noteiktu lauku un pilsētu līdzsvaru.
Tauts ne tikai veidoja mērķtiecīgas struktūras, bet arī kļuva pazīstams kā “krāsainās ēkas meistars”. Viņš redzēja krāsu kā lētu veidu, kā citādi pelēkajā un nabadzīgajā apkārtnē ievadīt dzīvīgumu un aizrautību. Hufeisensiedlung to var redzēt priekšējās durvīs, kas lepojas ar spilgtām krāsu kombinācijām. Vēl viens īpašs piemērs ir Onkel Toms Hütte (tēvoča Toma kajīte) attīstība Zehlendorfa apkaimē, kuru viegli sasniegt, braucot pa U3 līdz līnijas beigām. Uzcelts 1926. gadā, tas atrodas blakus Grunewald mežam un ir milzīgs krāsu un gaismas triumfs. Tālu no parastajiem vienmuļajiem, atbilstoši vajadzībām uzbūvētiem sociālajiem mājokļiem, izplešanās ēkām ir atšķirīga forma un to kombinācija ar pasteļtoņu un pamata krāsām. Apdzīvotā vieta ir tālu no gaumīgas, zaļās un zilās nokrāsas nemanāmi integrējas ar līkumotajiem celiņiem, puķu dobēm un ziedošajiem kokiem. Patiešām, Hütte izsaka izcilu cieņu Tauta centieniem tuvināt pilsētas iedzīvotājus dabai.
Gartenstadt Falkenberg, Bruno Taut | © Deivids Kaspareks / Flikrs
Vēl vienu pārsteidzošu krāsu shēmu var novērot Gartenstadt Falkenberg Berlīnē. Citādi dēvēts par “Paint Box Estates”, šai dzīvajai apdzīvotajai vietai tika pielietota izteiksmīga krāsa Veimāras periodam raksturīgo grezno arhitektūras dizainu vietā. Ejot cauri intīmajam “Akazienhof” pagalmam, apmeklētājus sagaida logi, iekšējie pagalmi un balkoni, kas redzami uzmundrinošos krāsu kontrastos. Nevar noliegt, ka Taut krāsa bija vienkāršs un dabisks veids, kā paaugstināt sociālo noskaņu. 1918. gadā viņš apgalvoja, ka “mums krāsa ir jāatzīst kā absolūti tādas pašas tiesības kā formai. Ne niciniet šo brīnišķīgo Dieva dāvanu - tīru, nesadalītu krāsu. ”
Mūsdienās daudzie Tauta mājokļu projekti turpina dot ieguldījumu Berlīnes kooperatīvo ēku modeļos. Apkārtnes, piemēram, Kreuzberga, Neukölln, Treptow un Zehlendorf, joprojām sniedz plašu šo novatorisko pilsētu iniciatīvu piemērus. Ievadot teorētisko utopisko redzējumu savās pilsētplānošanas tehnikās, Tauts pavēra ceļu uz ērtu sabiedrisko dzīvi visiem. Viņš ir sasniedzis augstāku izteiksmes līmeni, izmantojot novatorisku krāsu izmantošanu, un ikoniskās arhitektūras cienītājiem viņa darbs joprojām ir revolucionārs gan principā, gan izpildē.
Autore Varia Fedko-Blake
