Pulitzera mākslas fonds, kas atrodas ēkā, kuru projektējis starptautiski atzīts arhitekts Tadao Ando, ir ievērojama institūcija rosīgajā Midwest pilsētā Sentluisā, Misūri štatā. Bieži to dēvē par vienu no labākajām izstāžu telpām pasaulē, un tas ir līdzvērtīgs tādām slavenām galerijām kā satriecošais Čiču mākslas muzejs Japānā.
Pirms uzsākt Pulicera Mākslas fonda nākotnes mājas projektēšanas projektu, japāņu arhitekts Tadao Ando arhitektūras jomā bija apliecinājis savu augsto reputāciju ar savu dizainu saistītās vienkāršās žēlastības dēļ. Iepriekšējie Ando projekti ietvēra galvenokārt privātmājas, reliģiskās telpas un dažus Japānas muzejus, kas tika papildināti ar dažiem projektiem Eiropā. 1995. gadā viņam tika piešķirta prestižā Pritzkera balva, kas ir viens no augstākajiem apbalvojumiem arhitektūras jomā, par viņa Gaismas baznīcu Ibaraki, Osakas prefektūrā, Japānā.
Pulicera fondam projektētā Ando ēka rada lielas, atvērtas izstāžu iekšējās telpas, un tai ir raksturīga vienkārša ārpuse un bez rotājumiem. Atsaucoties uz telpu kā “bezkompromisa kārbu”, Ando paziņo, ka viņš sasniedz vēlamo telpas uztveri, izmantojot proporcijas, kā blakus esošās telpas ir savstarpēji saistītas, un ilūzijas, ko rada ēkas asimetrija. Tas bija īpaši paredzēts mākslas darbu izvietošanai, ierindojot fonda telpas, bet ļaujot daudzpusībai arī vienkāršības dēļ izteikt komplimentus daudzajiem dažādajiem mākslas veidiem un stiliem, kas ienāks pa Pulicera durvīm. Pulicera ēka bija unikāls projekts Ando, jo tā bija ne tikai viņa pirmā sabiedriskā ēka Amerikas Savienotajās Valstīs, bet arī tā bija pirmā reize, kad viņš sadarbībā ar citiem māksliniekiem strādāja, lai panāktu harmoniju starp šo ēku un diviem pasūtītajiem pastāvīgajiem Elsvorta Kellija un Ričarda Serra darbi.
Leģendāriem māksliniekiem Kelly un Serra pasūtīja Pulicera fonds, lai izveidotu pastāvīgas instalācijas, kas papildinātu un uzlabotu Ando arhitektūras telpu. Gan Kellijas glezna “Zilais melnais”, gan Serras skulptūra Džo ir filozofiski radniecīgas Ando dzena estētikai. ArBlue Black Kelly pievēršas krāsu attiecībām pēc svara un proporcijām, sabalansējot savu audeklu Ando veidotajā telpā, lai uzlabotu gleznas efektu. Ričards Serra savā praksē ir līdzīgi norūpējies par attiecībām starp skatītāju un viņa vai viņas mijiedarbību ar Serras monumentālo skulptūru un tukšo vietu, kuru tā sagrauj. Šī oriģinālā un ļoti veiksmīgā sadarbība ir viens no Pulicera fonda zvaigžņu sasniegumiem, kas tika pabeigts jau pirms durvju atvēršanas pirmajiem apmeklētājiem.
Vienu no pirmajām izstādēm kurēja Ellsvorts Kellijs, un tajā bija eksponēti viņa paša darbi vairāk nekā 50 gadu garumā, kā arī citi darbi no Pulicera ģimenes privātkolekcijas, kuru autori bija Marks Rotko un Alberto Giacometti. Turpmākās izstādes ir organizētas par tādām tēmām kā portrets kā piemiņai veltīts tēls un iemiesojums 2007. gadā un nesen - Mīlestības progress - sadarbībā ar Menila kolekciju Hjūstonā un Laikmetīgās mākslas centru Lagosā, Nigērijā. Pulicers ir izlicis arī personālizstādes, kurās skatāmi Gordona Matta-Klarka, Annas Hamiltona un Danas Flavīnas darbi.
Lai arī Pulicers savus spēkus koncentrē uz moderno un laikmetīgo mākslu, pasākuma norises vietā ir izvietoti arī mākslas darbi, kas nav Rietumu un vecāki, ieskaitot vecmeistara gleznu izstādi. Pulicera fonds 10 gadu jubilejā organizēja Budas pārdomas. Šajā izstādē tika eksponēta budistu māksla no Afganistānas, Ķīnas, Korejas, Indijas, Japānas, Nepālas, Mongolijas un Tibetas, un tā tika salīdzināta ar Oskara Muñoz un Hiroshi Sugimoto darbiem, ko visu papildināja pati Pulicera ēka.
Pulicera mākslas fonds ir neparasts vairākos aspektos. Iepriekš minētie pasūtītie darbi ir tā pastāvīgās kolekcijas apjoms, kas padara to atšķirībā no jebkura cita muzeja. No otras puses, pagaidu izstādes mainās apmēram ik pēc sešiem mēnešiem, un telpa tika apzināti izvietota Sentluisas Grand Centra rajonā, cenšoties izraisīt kultūras atjaunošanos šajā apgabalā. Šajā ziņā tas ir kā muzejs. Turklāt, tā kā fonds paļaujas tikai uz Pulicera ģimenes privāto finansējumu, fondam nav vajadzības vākt līdzekļus vai iekasēt maksu, un tas ierobežo atļauto cilvēku skaitu divās dienās nedēļā, lai atvērtu pārapdzīvotību. Pēdējā nozīmē tas noteikti nav tāds kā amerikāņu muzejs.
Aptuveni pēdējās desmit gadu laikā Pulicera fonds ir pierādījis savu noturīgo spēku. Reizi mēnesī Sentluisas simfoniskais orķestris uzstājas galerijā, pavadot vizuālo displeju ar fonētisko odi. Izstādītajiem mākslas darbiem nav etiķešu, kā arī didaktisko tekstu, kas pateiktu skatītājam to, kas viņam / viņai būtu jāredz vai jādomā - labāk vai sliktāk.
Lai arī pamatu nevar viegli apzīmēt, to vislabāk var raksturot kā unikālu iestādi, kas darbojas kā ideālistiska eksperimenta veids, kas atrodas starp muzeju, privātu galeriju, kopienas centru un mākslas darbu pats par sevi. Muzeji savās izstādēs var ņemt vērā novatorisko plānošanas stratēģiju un pūļu kontroles paņēmienus. Tā starpdisciplinārā uzmanība rada krustošanos starp skatuves un vizuālo mākslu abu žanru pilnveidošanai. Ne visas organizācijas varēs ieviest tādas stratēģijas kā atvērtas tikai divas dienas nedēļā, pateicoties Pulicera unikālajam finansēšanas modelim, taču gan mākslas pasaulei, gan kultūras ceļotājiem ir jāseko līdzi Puliceram kā ideālisma un kultūras eksperimenta bastionam.
