“Ja manām fotogrāfijām ir kāda nozīme, tas nozīmē, ka tās apzīmē Meksiku, kas kādreiz pastāvēja” - Lola Alvarez Bravo
Lola Alvareza Bravo bija pieredzējusi fotogrāfe un revolucionāre sievietes kopā ar Frīdu Kahlo un Tinu Modotti pēcrevolūcijas Meksikā, kas bija abrazīva, bet vienmēr nedaudz mainījās. Laikā, kad Meksika bija uz renesanses sliekšņa, Bravo bija sieviešu pionieru figūra ar fotokameru rokās, kas dokumentēja apkārtējo reālo dzīvi, pēc tam to parādot ar kuratoru fotogrāfiju un fotomontāžu palīdzību.
Tā kā bāreņu bērns pārvietojās no Jalisco uz Mehiko, Bravo fotografēšanas tirdzniecība tur sākās, kad viņa apprecējās ar Manuelu Alvarez Bravo, kurš viņai iemācīja fotogrāfijas prasmes un tirdzniecību. Kopā precētais pāris gadiem ilgi baudīja šo laika pavadīšanu, galu galā 1927. gadā atvēra mājas galeriju. Neilgi pēc tam Lola sāka interesēties par fotografēšanas jomām un koncepcijām, kas Manuela nebija, un sāka fotografēt patstāvīgi. Līdz ar to viņu attiecību ritenī tika ielikta pirmā metaforiskā nūja.
Būdama brīvprātīga sieviete ar savām ambīcijām, Lola neņēma vērā vīra greizsirdīgās vēlmes, ka viņa tikai tiecas kļūt par viņa palīgu, un tā vietā turpināja patstāvīgo fotografēšanas praksi. Pāris šķīrās 1934. gadā.
Tajā laikā sievietes Meksikā nebija atdalāmas no saviem vīriem - tas bija kaut kas neparasts, un sievietes izlikās par šo viedokli. Tomēr veiksme bija Lolas Alvarezas Bravo pusē, un neilgi pēc šķiršanās viņa sasniedza darba kataloģizācijas fotogrāfijas Izglītības departamentā, kur tikās ar izglītības ministru - tikšanās, kas noveda viņu pie galvenā fotogrāfa El. Maestro Rural (Lauku skolotājs), progresīva publikācija skolotājiem.
Kad Bravo meklēja pati savu ceļu, viņa arī to dokumentēja soli pa solim caur savu foto objektīvu. Daudzi no viņas uzskatiem un kontaktpunktiem atradās ārpus sava bijušā vīra un patriarhiskās Meksikas robežām. Laikā, kad sievietes kā Meksikas sievietes parasti nebija redzamas uz ielas, bet gan mājās, Lola izstrādāja fotogrāfijas, kā arī savu modernistu un ielu fotogrāfu reputāciju. Lola Alvareza Bravo izteicās par visām konotām par to, kādai jābūt un varētu būt māksliniecei sievietei. Viņa apstrīdēja uztveri, kuru Meksika bija likusi par sieviešu lomu, un viņa vēsturiski viņus pārspēja.
Lola Alvareza Bravo ieņēma auguma pozīcijas, kas galu galā noveda viņu pie tā, ka viņa vadīja savu galeriju Mehiko laika posmā no 1951. līdz 1954. gadam. Viņas galerija kļuva par pirmo un vienīgo Meksikas galeriju, kurā izstādīti viņas draudzenes Frīdas Kahlo mākslas darbi un pirmā personālizstāde. Drīz tam sekoja, 1964. gadā, Bravo personālizstāde tika organizēta Mehiko Pilsētas muzejā.
Liela daļa Lola Alvarez Bravo satura izrādīja līdzjūtību un bija vērsta uz Meksikas iedzīvotājiem - nabadzības skartajiem, prostitūtām un reliģiskajām ainām, kas izskanēja apkārtējā pasaulē. Bravo bija cieša mijiedarbība ar savu sabiedrību, kas cieši atspoguļojas viņas fotogrāfijās.
Visu mūžu Lola Alvareza Bravo spēja izmantot savas fotografēšanas prasmes neskaitāmos progresīvos veidos. Viņa bija ne tikai pirmā profesionālā fotogrāfe Meksikā, bet arī komerciālā fotogrāfe un personīgā portreiste. Viņa iepazīstināja tradicionālo foto pasauli ar fotomontāžu jēdzienu. Viņa bija skolotāja, kā arī iemīļota draudzene daudziem rakstniekiem un māksliniekiem. Lola Alvareza Bravo bija nedziedinātais varone un būtiskais feministu spēks Meksikas agrīnajā kultūras renesansē, kas savukārt nākamajām sieviešu paaudzēm sniedza viņas valstī un visā pasaulē iedvesmu dzīvot pēc izvēles.
Autore: Audra Klemonsa
