Kā Molly Haskell kā filmu Village Village un Vogue veterānu kritiķim, kā arī feministu filmu kritikas pionierim varētu šķist dīvaina izvēle rakstīt Stīvena Spīlberga biogrāfiju. Galu galā viņš ir režisors, kurš ir plaši pazīstams ar filmu veidošanu, kas sieviešu personāžiem sniedz īsu novirzienu. Un tad ir fakts, ka viņa ir pagāns.
Kaut arī izvēle ir netradicionāla, ātri lasot viņas slaveno skatu Stīvenu Spīlbergu: Dzīve filmās, Jēlas universitātes sērijai “Ebreju dzīve”, kļūst skaidrs, ka Haskelle bija saprātīga izvēle. Brīva no bažām, kuras kritiķi varētu izlīdzināt, viņa paziņo: “Es neuztraucos, ka neesmu ebrejs, ļaujiet citiem to darīt”, un piebilst gudros vārdus: “Es uzskatu, ka nedrīkst būt rasi, etnisko piederību vai dzimums rakstīšanai. ” Viņa turpina savu uzdevumu ar zinātnisku centību un lirisku, bieži humoristisku prozu. Vēl jo svarīgāk ir tas, ka sieviete, kas raksta par vīrieti, gandrīz tikai koncentrējās uz vīriešiem vērstiem stāstiem, viņa atzīst, ka viņai varētu būt priekšrocības dot kaut ko jaunu krāpšanā.
Haskella tiek atvērta ar parastajām biogrāfijas tropēm. Sākumā viņa attēlo Spīlbergas jaunību, kas izaug par ebreju pagānu kopienā Arizonā, kā atsavinātu pusaudzi ar vecākiem, kuru laulības bija brīvā kritienā. Viņa atzīmē, tāpat kā daudziem citiem, viņa sarežģītās attiecības ar savu tēvu, kas uzkurinātu ne tikai daudzu viņa filmu tēmas, bet arī radītu kritiķu sleju krājumus, kas viņu psihoanalīzi izraisīja viņa filmās, vai, kā to izteicis Haskells, ko pārrunājoši izklāsta Žokļi: “Freida kalpotājiem tā bija atklāta sezona.”
Spīlberga reti ir sniegusi piekļuvi intervijām - problēmu, kuru viņa jau agri atzīmē, kas nozīmē, ka Haskelai bija jāpaļaujas uz sekundāriem avotiem. Bet tā nav problēma. Tieši viņas atziņas padara grāmatu par tādu pieradumu. Viņa atzīmē, kā Spīlbergas “pirkstu nospiedumi ir visur” viņa kā producentes un režisores darbā, bet, aplūkojot Spīlbergas dzīvi no sievietes perspektīvas, viņa pievērš tiesai jaunu kritisku aci.
Režisores dzīves īsā, reizēm taupīgajā izpētē viņai izdodas ieskatāmi un daiļrunīgi aplūkot viņa lielākos panākumus. Uzmundrinošie lasījumi Jaws, ET un Trešās grupas tuvās tikšanās izdodas sajust oriģinālu, iespaidīgu varoņdarbu, ņemot vērā daudzās grāmatas, kas par tām jau ir uzrakstītas.
Spīlbergs nekad nebija viens no foršākajiem bērniem, kaut kas tam, par ko Haskels nepārprotami tic, palīdz izskaidrot viņa darba būtību. Iespējams, ka viņš bija Roberta Altmana, Martina Skorsēzes un Braiena DePalma laikmetīgais mākslinieks, taču viņu nekad neinteresēja Eiropas režisori, kurus viņi apbrīnoja. Viņš bija nerd. Bērns, tāpat kā viņa ilggadīgais draugs un līdzstrādnieks Džordžs Lūkass, kurš nekad nav pieaudzis, joprojām vēlas vijoļot ar tranzistora radioaparātiem (un vēlāk arī pieaugušajām rotaļlietām, kuras izmantoja VFX), un nobijies no elles sievietēm.
