20. gadsimta britu mākslinieks LS Lowry saplūst audeklos ar rūpnīcas uzstādījumiem un satracinātām figūrām saplacinātās ainās, tverot Anglijas rūpnieciskās enerģijas īpašo enerģiju. Apkārtējā ekonomiskā depresija, kara izraisītā vardarbība un no tā izrietošā slimību izplatība sniedz unikālu iedvesmu šim mūsdienu dzīves gleznotājam.
Krautnētas mājas, rūpnīcas, gadatirgus, futbola stadioni un melnādainas baznīcu fasādes satrauc saīsinātos LS Lovija audeklus. Augošie skursteņi caurdur gaisu, izdalot vienmērīgu smoga plūsmu, kas piepilda šos blīvi apdzīvotos rāmjus. Sadrumstalotajās pilsētas ainavās anonīmi, bet atšķirīgi skaitļi, viņa tā dēvētie “mačbumbas vīri”, sagrupējas kopīgā nolūkā, iesaistās individuālā ikdienas gaitās vai ceturtajā vietā apņemas kopīgi. 40 gadus Lowry katru dienu strādāja, lai notvertu industriālo dedzību, kuru viņš pieredzēja Salfordas un Mančesteras pilsētas ainavās. Viņš atzina neparastu skaistumu un caurspīdīgo spēku ekonomiskajās nesaskaņās, kara izpostītajās kopienās vai nemierīgajā slimības izplatībā, kas veidoja viņa priekšmetus.
Lovijs nestrādāja pilnu darba laiku kā mākslinieks, bet kā īres kolekcionārs, katru vakaru atgriezies mājās gleznot. Viņa nodarbošanās viņam deva izpratni par graustos dzīvojošo īrnieku drūmajiem apstākļiem un godpilno iztiku. Viņa agrīnajās gleznās ir izpildītas depresijas periodā “nabadzības un drūmuma” tēmas.
Filmā Lovijs filmā “Pārcelšanās” (1928. g.) Dzīvojamās ēkas priekšā stāv cilvēku pulcēšanās, un apkārt tām ir izkaisīti mēbeļu priekšmeti. Mākslinieks izvēlas nosaukumu, kas ierosina gleznas priekšmetu, precīzi neatklājot tās tēmu. Protams, tas, kas patiešām tiek parādīts, ir izlikšana, jo ēkas iedzīvotāji tiek spiesti no mājām uz sniegotās ziemas ietves. Citā gleznā “Fever Van” (1935) garāmgājēji uz galvenās ielas brauc līdzās ejai, kur drūmu cilvēku grupa izskatās kā slēpta figūra, un tā tiek ielādēta ātrās palīdzības mašīnā. Aina liek domāt ne tikai par drudža upura, bet arī visas sabiedrības ciešanām. Izņemšana un drudzis Vans ir neparasti stāstījuma attēlojumā, turpretī daudzi Lovrija gleznas apiet stāstu, nevis atmosfēru.
LS Loderijs, drudzis Van 1935 © LS Loderija Volkera mākslas galerija (Liverpūle, Lielbritānija)
Māksliniece atrada skaistumu konkrētajās tikšanās un spriedzes sajūtu, kas valda nenoteiktības laikā. Lowry uzskatīja, ka šī neomulīgā noskaņa apvienojumā ar ainavu caurstrāvojošajām piesārņojuma ēnām ir ļoti aizraujoša.
Džesika Stefānija raksta studijā 1928. gada janvārī:
“
Šķiet, ka šī mākslinieka mērķis ir pateikt šai briestošajai Anglijai apzināti, stingri, bez mazināšanas, bet bez pārspīlējumiem, kā var liecināt. Tā ir tuvākā Lankašīras dzīves atveidošana, par kuru cilvēks zina. ”
1940. gados mākslinieks pievērsa savu uzmanību kara postījumiem. Vietnē InBlitzed (1942) vientuļa figūra skatās uz skatītāju no melnādainiem gružiem, kad četri vīrieši tālumā meklē atlūzām savus dzīvības pazaudētos gabalus. Tīrs balts fons liek domāt par pelniem pārklātu ainavu, kas šajā drūmajā attēlojumā krasi kontrastē ar tumšo priekšplānu. Var izjust pazīstamo bezcerības sajūtu, kas redzama Lowry iepriekšējos darbos, bet vēl spēcīgāka ir bailes izjūta, kas piešķirta drumstošajām paliekām pēc Blica industriālās skatuves. Tas ir raksturīgi viņa kara laika attēliem, jo figūras ir satriecošas ar apkārtnes izturību.
Pēc Otrā pasaules kara Lowry strādnieku šķiras attēlojumi kļuva aizvien dinamiskāki un multfilmām līdzīgāki. Tas viņam tomēr neliedza izvēlēties slimības un kara izraisītās kroplības tēmas. The Cripples (1949) ir pārblīvēts ar drūmiem, bet humoristiskiem varoņiem, kas paši dominē attēlā. Centrālā figūra stāv uz kruķiem, kas vērsti pret skatītāju, bāli saskaras ar sāpīgu izteiksmi; amputētais no riteņu borta iebrauc no labās puses apakšējā stūra, ar roku padzenoties uz priekšu. Aina ir piepildīta ar šiem tipiem. Šo personāžu apzinātā neglītība un neērtā kropļošana vērš uzmanību uz parasto dienas traģēdiju.
LS Lowry, industriālā ainava, 1955, Tate © LS Lowry muiža, Foto: Tate Photography
Iepriekšējos gados Lerijs lielākais patrons bija Mančestras sargs. Laikraksts bieži reproducēja viņa gleznas un divreiz piedāvāja māksliniekam kā mākslas kritiķa amatu (no kura abas reizes viņš atteicās). Patiesa Lowry slava kļuva vēlāk, kad viņš bija pārtraucis gleznot ainas, par kurām viņš visvairāk tika cienīts. Vēlākie darbi koncentrējas uz tukšām ainavām vai atsevišķiem portretiem, lai gan viņš vienmēr bija izvēlējies skumjas. Mākslinieks nomira 1976. gadā 88 gadu vecumā, īsi pirms retrospekcijas atklāšanas Karaliskajā akadēmijā. Izstādes apmeklējums bija rekordliels, lieloties līdz šim visvairāk apmeklēto 20. gadsimta mākslinieka darbiem.
