Videomākslas pionieri Steina un Vudijs Vasulka atstāj sava mantojuma arhīvu Vasulka kamerā Islandes Nacionālajā galerijā Reikjavīkā. Lasiet par viņu nozīmīgo lomu videomākslas kā dzīvotspējīga mākslas medija attīstībā, sākot ar viņu pirmsākumiem Ņujorkā 60. gadu beigās kopā ar citiem ietekmīgiem māksliniekiem, piemēram, Nam Jun Paik un Vito Acconci.
Kad Steina un Vudijs Vasulka ieradās Ņujorkā 1965. gadā, viņus sagaidīja strauji augoša kultūras revolūcija, kuras priekšplānā izvirzījās elektroniskās tehnoloģijas. Vasulkiem kā videomākslas pionieriem, kas palīdzēja veidot mediju, bija liela nozīme arī kultūras arhivāru lomā, kuru dzīves laikā tika izveidotas pārejas, ko elektroniskās ierīces veica no analogās uz digitālo, un to ietekme uz kultūras jomu. Steina, dzimusi 1940. gadā Reikjavīkā, Islandē, mācījās vijoli un kompozīciju Prāgas konservatorijā, kad viņa satika Vudiju, kurš dzimis 1937. gadā Brno, agrāk Čehoslovākijā, kurš studēja dokumentālo filmu veidošanu. Viņu atbilstošā pieredze palīdzēja noteikt, cik plaši viņi ir izpētījuši video teorijā un praksē.
Agrīnā lidotāja no virtuves | Vasulka palātas atļauja / Islandes Nacionālā galerija
Ņujorkā Steina darbojās kā ārštata mūzikas koncerti, bet Vudijs strādāja Harvey Lloyd Films montāžas nodaļā, kura filmu aprīkojumu vasulkas izmantos saviem pirmajiem eksperimentiem. Ap viņiem laikā notika daudzas avangarda aktivitātes, kurās viņi tikai vēlāk sāka piedalīties. Daudzi no šiem agrīnajiem kino eksperimentiem dažreiz tika dēvēti par “starpproduktiem”, jo tajos ietilpa gaismas šovi, kā arī vairākas filmu projekcijas, kas spēlēja ar sensoro sfēru pārpilnību. Viņus ietekmēja Maršala Makluhana Mediju teorijas, teorijas, kuru pamatā ir pieņēmums, ka visi mediji ir cilvēka nervu sistēmas paplašinājumi.
1976. gada izstāde Flyer | Vasulka palātas atļauja / Islandes Nacionālā galerija
1967. gadā Vudijs piedalījās vairāku ekrānu izstādes attīstībā Expo '67 Monreālā. Šis uzaicinājums eksperimentēt ar vairāku ekrānu izstādēm lika viņam saprast video elastīgumu, ko šī filma ar tās stāstījuma pieņēmumu neļāva. Turpmākajos gados viņš galvenokārt strādās ar video, daloties tajā arī ar Steinu. Lai arī Vasulkas agrīnie video eksperimenti nebija unikāli, jo viņi veidoja atgriezeniskās saites ar audio, lai pārkārtotu video signālu, ko citi jau bija darījuši iepriekš, video ainavā joprojām bija pionieru atmosfēra. To turpināja apmaiņas neformālais raksturs, jo informācija tika izplatīta mutiski bēniņos un klubos vai ar mazu sludinājumu palīdzību. Viņi atradās video radošās izpausmes, kā arī sociāli politiskā instrumenta potenciāla izpētes vidū.
1977. gada izstāžu katalogs | Vasulkas kameras atļauja / Islandes Nacionālā galerija
1971. gadā vasulkiem bija pirmā publiskā video darbu demonstrēšana Maksas Kanzasas pilsētā, mūzikas vietā un restorānā Ņujorkā. Vēlāk tajā pašā gadā viņi atvēra virtuvi bijušajā Brodvejas centrālajā viesnīcā Mercer ielā. Virtuve kļuva par multimediju mākslas centru, kurā galvenokārt tika demonstrēti video, elektronisko plašsaziņas līdzekļu priekšnesumi un mūzika, kā arī tika nodrošināta telpa jauno mediju māksliniekiem, lai eksperimentētu ar skaņu un attēliem. Tā būtu vieta, kur mākslinieki, piemēram, Vito Acconci, Joan Jonas un Bill Viola, izstādītu savus pirmos darbus. Izstādes telpas konteksts ļāva viņiem savā darbībā attīstīt telpisko valodu un izpētīt video dažādos kontekstos. Viņu mērķis bija rīkot atklātu un neformālu eksperimentālo telpu situācijām, kas neietvēra Vasulkas puses oficiālu kuratoru. Elektroniskais mūziķis Rīss Čatams kļuva par mūzikas direktoru un uzaicinās tādus eksperimentālos mūziķus kā LaMonte Young, Tonijs Konrāds un Alvins Lusjē. Viņu pirmais skaņdarbs no šī laikmeta ar nosaukumu Dalība (1969–1971) ir dokumentāls stils, plaša videomateriāla izpēte par viņu apkārtni Ņujorkā, ieskaitot Jimi Hendrix koncertu un Dona Čerija sniegumu uz ielas.
“Vijoles spēks”, Steina Vasulka, 1970. – 1977. | Ar Vasulkas palātas atbalstu / Islandes Nacionālā galerija
Vasulkas 1973. gadā pārcēlās uz Bufalo, Ņujorkā, lai pasniegtu video semināru nesen atvērtajā Mediju studiju centrā, kas ir pirmais šāda veida pakalpojums Amerikas Savienotajās Valstīs. Semināra mērķis bija panākt, lai cilvēki piedalītos visās plašsaziņas līdzekļu izpausmēs, cerot, ka dalībnieki turpinās izplatīt zināšanas un uzsāks savas mediju studijas pēc izplatīšanas tīkla principa. Steina un Vudijs galu galā ieņems pasniedzēja amatus Ņujorkas Valsts universitātē Bufalo. Mākslinieciskā un intelektuālā atmosfēra Bufalo šajā laikā bija gatava dialogam par jauniem virzieniem video, filmu un mūzikas kompozīcijā, un vēlāk tā būs pazīstama kā Buffalo Avante-Garde.
“Mašīnas redzējums”, Steina Vasulka, 1976. gads, izstādes skats Albright-Knox galerijā | Vasulka palātas atļauja / Islandes Nacionālā galerija
Vēlāk, pavadot laiku Bufalo, izstādē Albright-Knox galerijā, Steina 1978. gadā prezentēja savas video instalācijas All Vision (1976) un Machine Vision (1978). Machine Vision sastāv no vairākām video instalācijām, kas griežas ap All Vision, instalācija, kas sastāv no sfēriska spoguļa, divām kamerām un diviem monitoriem, lai attēlotu inteliģentu redzējumu, kas nebija pilnīgi cilvēks. Instalācija vienlaikus norāda uz redzamību, kā arī uz attēla avotu, kamēr notiek cikliska mehanizēta rotācija.
Izstādē bija arī Vudija apraksti, kas izriet no viņa intereses atklāt attēla veidojošo kodu variāciju vizuālo valodu. Apkopojot savas fotogrāfijas no katodstaru lampas, kuras viņš ir izveidojis, lai labāk izprastu savu amatu, Apraksti piedāvā astoņus tabulas, parādot pieejamo plašo vizuālo valodu un iespējas ģenerēt attēlus bez “cauruma” kameras principa. Kopā Vasulkas radīja alternatīvu uztveres organizēšanas pieredzi.
Vasulkas | © Roͬͬ͠͠͡͠͠͠͠͠͠͠͠sͬͬ͠͠͠͠͠͠͠͠͠aͬͬ͠͠͠͠͠͠͠ Menkman / Flickr
Nesen sadarbībā ar māksliniekiem Reikjavīkā, Islandē, tika izveidota Vasulkas darbu kolekcija. Video mākslinieces Kristīnes Ševeres vadībā Vasulkas kamera Islandes Nacionālajā galerijā pārvalda Vasulkas darbu arhīvu, kā arī eksperimentālo darbvietu viesmīļu mākslinieku un pētnieku viesiem. Vasulkas pašlaik ziedo muzejam visu sava studijas arhīva Santa Fa pilsētā, Ņūmeksikā, ieskaitot privātās fotogrāfijas, plakātus, vēstules, grāmatas, piezīmes, skices, aprīkojumu un video darbu. Iestādes mērķis ir kļūt par vēstures zināšanu avotu jaunām video un jauno mediju mākslinieku paaudzēm, kā arī kļūt par pirmo šāda veida elektroniskās mākslas centru Islandē. Ja apmeklējat Reikjavīku, nepalaidiet garām iespēju apskatīt šo arhīvu, kas veltīts videomākslas pionieriem.
Vasulkas pārstāv arī viņu pirmā galerija - BERG Contemporary Reikjavīkā. Galerijā ir eksponēti senāki un jaunāki Vasulku video darbi, un daži no tiem nekad nav redzēti.
