Džona Tomasa Biggersa mākslas darbi dziļi sakņojas viņa afroamerikāņu pieredzē, kas galvenokārt darbojas Amerikas dienvidos laikā, kad Džima Krova likumi un rasu segregācija valdīja visaugstākajā mērā. Viņa darbi aizrauj radošu balsi tiem, kas cieš no apspiešanas un ir atstumti sabiedrības atstumtībā.
Džons Tomass Biggers, šūpulis, 1950. gads. © Mākslinieks, Hjūstonas Tēlotājmākslas muzejs
Džons Tomass Biggers izmantoja personīgo pieredzi, afroamerikāņu vēsturi un novērojumus par viņu mainīgo vietu plašākā Amerikas sabiedrībā. Izmantojot mākslas valodu un simbolus, viņš atspoguļo ciešanas un varonību. apspiesto cilvēku.
Biggers māksla un dzīve ietvēra lielas pārmaiņas afroamerikāņu kopienās, kā arī radikālas izmaiņas afroamerikāņu vietā un statusā Amerikā. 1920. un 30. gadu Harlemas renesanse bija laiks, kurā afroamerikāņu rakstnieki, mākslinieki un mūziķi, piemēram, Langston Hughes, Romare Bearden un Louis Armstrong, palīdzēja noteikt afroamerikāņu identitāti vidē, kur valda kotidžu rasu segregācija. Biggers, dzimis 1924. gadā Ziemeļkarolīnā, 1949. gadā pārcēlās uz Hjūstonu, Teksasā, lai izveidotu pirmo mākslas nodaļu Teksasas Dienvidu universitātē, kas tika izveidota kā “atsevišķa, bet vienāda” izglītības iestāde afroamerikāņiem. Tieši šeit viņš izveidoja monumentālos sienas gleznojumus, kas karājas sabiedriskajās ēkās visā Hjūstonā.
Džons Tomass Biggers, Dzīves Web, sienas gleznojums © The Artist
Džons Tomass Biggers, sāls purvs © Mākslinieks
Vēlāk viņa darbos tiks iekļautas arī afrikāņu mitoloģijas un stāstījumu ietekmes, kas iegūtas no viņa ceļojumiem pa Āfriku. Piemēram, Web of Life sienas gleznojums tika izveidots pēc Biggers pirmā ceļojuma uz Āfriku, un tas parāda “dzīvo organismu savstarpējo atkarību dabas līdzsvarā un visu organismu attiecības savā starpā”. Tā savstarpēji saistītā apļveida kustība rada gan aizsargājoša apvalka, gan iesprūšanas sajūtu.
Kamēr Biggers stilistiski attīstījās ilgās karjeras laikā, viņa darbi joprojām dziļi sakņojas tagadnē. Piemēram, Sāls purvs karājas Hjūstonas Universitātes Studentu dzīves centrā un par savu priekšmetu ņem sāls purvu netālu no universitātes teritorijas, kuru Biggers identificēja kā vietu, kur saplūst pilsētas dzīve un daba. Ar sienas gleznojumu un labās auditorijas izpratnes palīdzību Biggers cenšas pievērst uzmanību rūpnieciskā piesārņojuma problēmai pašu studentu vidē.
Lielās 20. gadsimta pārmaiņas Amerikas dienvidos no rasu segregācijas, izmantojot Jim Crow likumus, ar likumīgi īstenotu vienlīdzību saskaņā ar 1964. gada Civillikumu likumu ir redzamas Biggers darbos, kas monumentizē tradicionāli atstumtās figūras.
