Žaks Rivets nekad nav izjutis tādu pašu slavu kā kolēģi Jaunā viļņa režisori Fransuā Triftāns un Žans Lūks Godards, tomēr viņš joprojām ir franču kinematogrāfijas vēstures gigants. Vairāk nekā 50 gadu laikā viņš producēja 28 filmas, kurām raksturīga oriģinalitāte, noslēpumainība un bezkompromisa garums. Rivette, kurš aizgāja pensijā 2009. gadā, nomira Alcheimera slimības dēļ 2016. gada 29. janvārī. Viņa nepietiekami novērtētais darbs ir tā laika un intelektuālā potenciāla ieguldījuma vērts, ko tas prasa.
Rivette savu pirmo īsfilmu Aux Quatre Coins (Visos četros stūros, 1949. gadā) uzrādīja 21 gada vecumā. Viņš cerēja iestāties Parīzes Kinematogrāfijas institūtā Institut des Hautes Études, bet, noraidīts, tā vietā viņš pats izglītojās ar seansiem kinoteātrī “Cinémathèque Française”.. Tur viņš tikās ar Ēriku Rohmeru, kurš ieguva viņam darbu kinoteātrī Gazette du Cinéma. Tas viņu noveda pie žurnāla Cahiers du Cinéma, no kura uzziedēja franču Jaunais vilnis, jauno kritiķu mēģinājums izaicināt tradicionālās filmas. Kopā ar Trifefa filmu “Les Quatre Cents Coups” (The 400 Blow, 1959) un Godard's “Bout de Souffle” (Breathless, 1960) Rivette's Paris Nous Appartient (Parīze pieder mums, 1960) bija kustības agrīnā filma.
Aina no Parīzes, kas atrodas blakus, │ © Breve Storia del Cinema
Filma seko amatieru grupai, kura iestudē Šekspīra Perikla izrādi pamestā vasaras vasarā Parīzē, lai tikai pēc traģiskas pašnāvības satvertu paranoju. Tajā tika ieviesti galvenie Rivettean motīvi: teātra mēģinājumi, jaunas sievietes, kas izmeklē noslēpumus, un sazvērestības teorijas. Pirmais no tiem ļauj Rivette izpētīt radošo procesu (gatavais produkts viņu maz interesēja), un viņa debijas iezīme, kuras izgatavošanai bija nepieciešami daudz gadu ierobežoto līdzekļu dēļ, ir šīs cīņas iemiesojums.
Filma Mise en Abyme, kas tiek atskaņota filmā, atgriežas kopā ar filmu L'Amour Fou (Mad Love, 1968), kurā teātra grupa mēģina Racine's Andromaque, kamēr to filmē televīzijas komanda. Citi ļoti svarīgi viņa filmu veidošanas aspekti ir acīmredzami improvizācijas plašajā izmantošanā un tās četru stundu ilgajā izpildījumā. Teātra un dzīves mijiedarbība ir arī L'Amour par Terre (Mīlestība uz zemes, 1984), La Bande des Quatre (Četru bandāža, 1988) un Va Savoir? (Kas zina ?, 2000).
Anna Karina, mūķenes zvaigzne star © Evers, Joost Anefo
Rivette arī izmantoja literatūru. Viņa otrā spēlfilma La Religieuse (The Nun, 1965) ir balstīta uz Denisa Diderota 1760. gada romānu. 18. gadsimta Francijā jauna sieviete būtībā ir ieslodzīta ļaunprātīgā klosterī. Sākotnēji aizliegtais tās uztvertais antiklericisms, baznīcas nežēlība, visticamāk, ir dzīves metafora. Sekoja Honoré de Balzac adaptācija kopā ar La Belle Noiseuse (The Beautiful Troublemaker, 1991), kas brīvi balstīta noveles Le Chef-d'œuvre Inconnu (Nezināmais šedevrs, 1831) un Ne Touchez Pas la Hache (Nepieskarieties). Cirvis, 2007), kas ir romāna La Duchesse de Langeais patiesa pārpasaule. Bijušais uzvarēja Grand Prix Kannu kinofestivālā.
Pats ekstrēmākais no Rivette filmu ilguma ziņā (dažas ir mazāk nekā divarpus stundas) bija Out 1 (1971), kas seko paralēli divu Aeschylus lugu mēģinājumiem. Tā kopējais darbības laiks ir 12 stundas un 40 minūtes. Tika izgatavota arī vienas trešdaļas garuma versija ar nosaukumu Out 1: Specter (1973). Rivette, tā kā filma nemēģina nonākt pie secinājuma, tā varēja būt mūžīga.
Visnepieprasītākās no Rivette filmām ir Céline et Julie Vont en Bateau (Céline and Julie Go Boating, 1974). Stāsts par divām meitenēm, burvi un bibliotekāru, kas iesprostots priekšpilsētas nama teātra melodrāmā, ir komiska meditācija par daiļliteratūras raksturu. Tajā tiek izmantotas jaunas improvizācijas, elipses un stāstījuma eksperimentu formas. Divus gadus vēlāk Rivette piedzīvoja nervu sabrukumu, pateicoties sava četru filmu projekta Scènes de la Vie Parallèle pārpūlei. Viņš pabeidza trešo daļu, L'Histoire de Marie et Julien (Stāsts par Mariju un Džūlienu, 2003) 27 gadus vēlāk.
Džuljeta Berto (pa kreisi) un Bulle Ogjē (centrā), Céline et Julie līdzzvaigznes vont en bateau stars © Evers, Joost Anefo
Starp citiem ievērojamiem darbiem var minēt divdaļīgo Žannu la Pucelle (Joan the Maiden, 1994), politiski un sociāli vērstu skatienu uz Joan of Arc leģendu un Secret Défense (Top Secret, 1998), aizraujošo jauno zinātnieku, kas viņu izmeklē, stāstu tēva nāve, kas balstās uz grieķu mītiem un Alfrēda Hičkoka filmām. Viņa pēdējā filma - 36 Vues du Pic Saint-Loup (Apkārt nelielam kalnam, 2009) - rūgta salduma romantika par ceļojošo cirku un laika ritējumu bija viņa īsākā, tikai 84 minūtēs.
The New York Times 2008. gadā Rivette par savu atvadīšanās kinematogrāfisko pārsteigumu sacīja, ka “nevajadzētu būt tā, ka katrs režisors veido filmas, kuras jūs no viņiem gaidāt
Es labprātāk neko nedarītu, kā kaut ko tādu, kas ir līdzīgs manām citām filmām. ” Pēc viņa nāves Francijas kultūras ministrs Flērs Pelērins raksturoja viņu kā “intimitātes un mīlošas nepacietības” režisoru. Lai arī pat neliela daļa viņa mākslas darbu skatīšanās prasa ievērojamu pacietību, tas atalgos visus kino cienītājus, kuri to dara.
