Urugvajas arhitekts Rafaels Viñoly ir mūsdienu arhitektūras priekšgalā; viņa darbi aptver visu pasauli ar ievērojamām arhitektūras celtnēm, kas atrodas lielākajās pasaules pilsētās. No Tokijas līdz Urugvajai Viñoly dramatiski atstāj savu zīmi pilsētas ainavā.
Rafaels Višolijs ir dzimis Urugvajā un izglītots Argentīnā. Viņš ir viens no Ņujorkas visiecienītākajiem arhitektiem, kurš jau sen Manhetenu ir padarījis par savām mājām. Kopš aiziešanas no Argentīnas 1978. gadā un pēc neilga laika Harvardas dizaina augstskolā, Višolijs kopš 1979. gada dzīvo un strādā Ņujorkā. Šeit viņš nodibināja savu arhitektūras firmu. Tomēr tieši Japānā Viñoly sāka darboties arhitektūras honorāru augstākajā ešelonā.
Viñoly dizains Tokijas Starptautiskajā forumā viņam pievērsa starptautisku atzinību. Tā kuģiem līdzīgā tērauda un stikla konstrukcija un it īpaši slaucītais stikla jumts tika uzskatīts par drosmīgu tās izteiktā horizontālā stāvokļa dēļ, nostājoties pretstatā skycraper sirēna aicinājumam uz arvien vertikālo pusi. Rakstot par Tokijas starptautisko forumu laikrakstā New York Times, arhitektūras kritiķis Herberts Mushamps izteica atzinību par struktūru:
“Japānas jaunais Tokijas Starptautiskais forums ir tik perfekti realizēta ēka, ka jūs faktiski varētu nonākt cerībā, ka parādīsies kļūda. Viss par šo teātru un konferenču zāļu kompleksu ir pārdomāts precīzi. Vienīgais, kam var pietrūkt, ir izcilības sasniegšana, kas ir tik nepieklājīga, ka tā, šķiet, nav gluži pelnījusi vietu mūsu pasaules scintilējošajā kompromisā. ”
Tādējādi, neraugoties uz to, ka (vēl) nesaņēma tik kāroto Pritzkera Arhitektūras balvu, Viñoly ir ieguvis vietu visaugstākā līmeņa arhitektu vietai, neskatoties uz to, ka viņš joprojām nav saņēmis ļoti kāroto Pritzker Arhitektūras balvu, Viñoly turpināja būvēt daudz dažādu projektu visā pasaulē. Sākot ar virskraukļu dzīvojamām ēkām (432 Park Avenue Manhetenā, ar augšējā stāva penthouse iespējām no 85 miljoniem USD) līdz skatuves mākslas centriem (Kimmeles skatuves mākslas centrs, Filadelfija) un pat iedziļināšanās operas scenogrāfijā, Viñoly portfeļa daudzveidība parāda viņa milzīgos talantus un spēju sakausēt formu un funkcionēt novatoriskā veidā.
Tomēr Viñoly karjera gandrīz nav izkļuvusi no strīdiem. Lai gan Ņujorka ir tikai pieņēmusi Viñoly kā savu, pāri dīķim, Anglijā uzņemšana nav tik gaidīta. Kolčesterā Viñoly jaunuzceltais vizuālās mākslas centrs Firstsite tika nodēvēts par “Essex Bling” un “Golden Banana” un par 50% pārsniedza budžetu.
Kamēr Londonā pēc izvērstās sabiedriskās apspriešanas valdība apstiprināja Viñoly Fenchurch ielas 20 ieceri, kritiķi neatšķīrās no tā, kas ir saukts par “Walkie-Talkie” ēku - vārdu, kas atceļ tās ļoti smago formu. Angļu mantojums ēku ir nodēvējis par “vienu no Londonas neglītākajām un nomācošākajām ēkām” un skaļi un publiski sūdzējies, ka ēka bloķē Londonas uzskatus par parlamenta namiem un Londonas torni.
Neskatoties uz iebildumiem un ekonomisko lejupslīdi, projekts tika turpināts, un ēka, kuru paredzēts pabeigt 2014. gadā, drīz pievienosies tam, ko viens angļu kritiķis sauc par “hubristic City skyscrapers baldahīnu”. Joprojām ir jānovērtē, vai sabiedrība galu galā apskāvis Londonas jaunāko pilsētas debesskrāpi vai sagraus to kā apjomīgu skatītāju; struktūras skeleti jau ir pilnībā uzstādīti un skaidri redzami pa Temzas ceļu.
Tikmēr Viñoly turpina darbu ar savu aizņemto arhitektūras grafiku. Nesen pabeidzot Battersea spēkstacijas ģenerālplānu, kurš, šķiet, bija lemts palikt mūžīgi pamests, Viñoly gaidāmie projekti ir sākot no medicīnas centriem un universitāšu ēkām līdz jaunam Mančestras pilsētas futbola kluba stadiona paplašinājumam. Neatkarīgi no uzskatiem par Viñoly dizaina estētiku tomēr nevar noliegt, ka viņš ir atstājis savas pēdas dažu pasaules ietekmīgāko pasaules pilsētu pilsētas ainavās.
