Neatkarīgi no ideoloģijām un politiskiem argumentiem, nav iespējams neatzīt, ka satricinājumi, ko Kuba piedzīvoja 20. gadsimtā, ir savdabīga, nesalīdzināma vēsture. Šī vēsture ir interpretēta piecu kubiešu rakstnieku darbos, kuru iznākums ir definējis mūsdienu kubiešu literatūru.
20. gadsimta Kubas literārā raža nevarēja būt nekas cits kā “īsta maravilloso” vai “brīnišķīga īsta” bagātīgs atspoguļojums; izteiciens, ko definējis viens no Kubas lielākajiem radošajiem rakstniekiem:
Alejo Carpentier Autors nezināms / WikiCommons
Alejo Karpentjē
Pretstatā “Maģiskajam reālismam”, terminam, kas radīts, lai raksturotu Gabriela Garsijas Márkezas simtgadīgo vientulību, “Marvelous Real” ideju definēja un izmantoja Alejo Karpentjē, cenšoties aptvert gandrīz fantastisko un neticamo. Latīņamerikas dabas, kultūru, sabiedrības un vēstures raksturs. Carpentier galvenie darbi El Reino de este Mundo (šīs pasaules valstība), Los Pasos Perdidos (Pazudušie soļi) un El Siglo de las Luces (Eksplozija katedrālē) balstās uz brīnišķīgās reālās un starpkultūru pieredzes tēlu. autore, lai izpētītu Latīņamerikas pamattēmas, piemēram, dažādu kultūru un cilvēku līdzāspastāvēšanu un sajaukšanos, mūziku, mīlestību, topogrāfiju un politiku.
Guillermo Cabrera Infante
Lai arī abi saņēma Cervantes balvu, kas ir augstākā literārā atzinība spāniski runājošajā pasaulē, Carpentier un Infante bija pretējās pozīcijās attiecībā uz Kubas 1959. gada revolūciju. Kabrera Infantes ideoloģisko pielīdzināšanu revolucionārajam režīmam viņa darbā var viegli noteikt. Visā iestudējuma laikā un galvenokārt pazīstamākajos romānos Tres Tristes Tigres (Trīs iesprostoti tīģeri) un La Habana Para un Infante Difunto (Infante's Inferno) pastāvīga tiekšanās pēc kubianijas (īsts kubiešu gars) tiek attēlota, atsaucoties uz iepriekšējiem gadiem. To darot, autora pieminētās un vecās Kubas sociālās dinamikas un vērtības atjaunojošās vērtības un vērtības atjauno Kubas trimdas kopienās, kamēr viņa darbus oficiālā vēsture ignorē revolucionārajā Kubā.
Reinaldo Arēna
Atšķirībā no Cabrera Infante, sešdesmito gadu sākumā Reinaldo Arēna neizbēga no salas pirmajā imigrācijas viļņā, bet cīnījās, lai paustu savas politiskās idejas, izmantojot izteiksmīgu romānu komplektu, līdz Mariel laivu pacēlāja laikā viņam beidzot bija jāpamet Kuba. 1980. Lai gan viņa piecu romānu sērija ar nosaukumu Pentagonija ir asas Kubas valdības autoritārā rakstura kritika attiecībā uz iekšējo nesaskaņu un nesaskaņām, viņa autobiogrāfija Antes que anochezca (Pirms nakts kritieniem) ir spēcīgs pārskats par grūtībām būt homoseksuālam rakstniekam Kubā. un absolūta neiespējamība atrasties ārpus Kubas. Tas ir arī pielāgots filmai, kurā galvenā loma ir Havjers Bardems kā Reinaldo.
Leonardo Padura
Padura 1990. gados parādījās kā saprotošs un inteliģents kubiešu rakstnieks, galvenokārt pateicoties tam, ka viņa sākotnējā četru kriminālromānu sērija bija ar labi pielāgotu detektīvu, kurš strādāja tipiskos Kubas scenārijos. Tomēr viņš kļuva atzīts par neticami precīzu un pārdomātu romānistu, pateicoties saviem vienīgajiem diviem romāniem, kas sarakstīti ārpus detektīvu žanra. Šajos darbos Padura ģenialitāte tiek pilnībā parādīta, kad viņš sasniedz perfektus sižetus, apvienojot dažādus scenārijus un vēsturi, kas atdalīti laikā un telpā. Pirmais no šiem darbiem La Novela de mi Vida (manas dzīves romāns) attēlo Kubas dzejnieka Žozijas Marijas Heredijas ģeniālo un pirmsmātes dzīvi, dzejnieka pēcnācēju cīņas viņa slavas un politisko uzskatu dēļ, kā arī dzīvi un mūsdienu Kubas trimdas personīgie konflikti, kuri pēta dzejnieka dzīvi un identificējas ar lielāko daļu viņa jūtu attiecībā uz savu valsti, trimdinieku un sevi.
