Karavīrs pēc apmācības un mākslinieks pēc tirdzniecības. Vasilijs Veresčagins ir pavadījis Krievijas armiju daudzās aizjūras ekspedīcijās un apceļojis visus Austrumus, no Indijas līdz Japānai. Viņa darbs tagad ir atzīts par vardarbības novēršanas vēstījumu, taču viņa dzīves laikā Veresčagins pat tika uzskatīts par valsts un militāristu nodevēju. Šeit ir lieliska mākslinieka un karavīra, kas izvēlējās parādīt kara īsto pusi, galvenie darbi.
Samarkanda
Veresčagins zināja, ka viņa dzīve, līdzīgi kā viņa trīs brāļi, būs nedaudz saistīta ar militāro jomu. Tomēr aizraušanās ar mākslu drīz viņu virzīja uz Mākslas akadēmiju. Pēc trim gadiem viņš dažus gadus devās ceļojumā, proti, uz Kaukāzu un Franciju. Pēc tam viņš atgriezās Sanktpēterburgā un pabeidza formālo mākslas izglītību. Pēc tam viņam tika uzdots strādāt Turkestānā, kur viņš dzīvoja Samarkandā, pilsētā, kuru aizņēma krievu karaspēks. Viņu pieņēma darbā Turkestānas gubernators, lai viņš strādātu par gleznotāju. Pilsēta arī vēlāk kļūs par tematu viņa gleznās, tāpat kā zemāk.
Samarkand © Wikimedia Commons
Pie mošejas durvīm
Veresčagins tika noķerts kaujas laikā Samarkandā un kopā ar citiem vietējiem iedzīvotājiem izdzīvoja pilsētas aplenkumā. Par drosmi aplenkuma laikā viņš tika apbalvots ar Svētā Georga krustu. Tā bija vienīgā balva, ko viņš pieņēma savas dzīves laikā. Viņš atgriezās mājās, un pēc tam gubernators lika viņam sagatavot vairākas gleznas izstādei. Glezna pie mošejas durvīm ir viena no daudzajām, kas iemūžinājusi vietējo cilvēku ikdienu. Tas attēlo mošejas bagātīgā dekoru un nolaupīto ubagu, kas nav ielaisti iekšā, salīdzināšanu.
Pie mošejas durvīm © Wikimedia Commons
Bagātīgais Kirgizstānas mednieks ar piekūnu
Gatavojoties pabeigt izstādi, Veresčagins otro reizi devās uz Turkestānu. Viņš izvēlējās maršrutu caur Sibīriju. Ceļā viņš apstājās, lai apciemotu vecu viņa paziņu Batiku Kanajevu, kurš bija Kirgizstānas cilts vadītājs. Lai pateiktos viņam par viesmīlību, Veresčagins izgatavoja gleznu par viņu jurtas iekšpusē, ģērbies tradicionālajā tērpā un turēja piekūnu. Draudzība ar Batiku ļāva Veresčaginam drošu ceļojumu caur Kirgizstānas reģionu uz Ķīnu un pēc tam atpakaļ uz Turkestānu.
Bagātīgs Kirgizstānas mednieks ar piekūnu © Wikimedia Commons
Mirstīgi ievainoti
Darbs pie kolekcijas sākās pēc mākslinieka atgriešanās no Austrumiem. Viņš sāka darbu Minhenē un pēc diviem gadiem saražoja 13 gleznu kolekciju un daudzas skices. Ne visas gleznas bija ikdienas dzīvi, daudzas ir veltītas cīņai, parādot mākslinieka vilšanos karā. Mirstīgi ievainotais iemūžina vīrieša dzīves pēdējās minūtes, kad viņš tikai gatavojas krist uz zemes. Glezna neattēlo cilvēku kā varoni. Drīzāk tas parāda cilvēku upurus un ciešanas, kas iekarotājiem ir jāveic.
Mirstīgi ievainoti © Wikimedia Commons
Uzbeku sieviete Taškentā
Savāktie darbi tika izstādīti Londonā, vēlāk Sanktpēterburgā un Maskavā. Veresčagins bija gatavs pārdot visu kolekciju ar vienu nosacījumu: pircējam jāiegādājas visas gleznas. Par laimi šāds pircējs tika atrasts, un viņš bija ievērojams mākslas kolekcionārs, vārdā Pāvels Tretjakovs. Daudzi no iepriekšminētajiem darbiem, ieskaitot Uzbekistānas sievieti Taškentā, tiek izstādīti Maskavas slavenajā Tretjakova galerijā.
Uzbekistānas sieviete Taškentā © Wikimedia Commons
Kara apoteoze (1871)
Neapšaubāmi, kara apoteoze ir Veresčaginas atzītākā glezna. Ideja radās no leģendas, ka armijas no austrumiem kā iekarošanas trofeju atstās galvaskausu piramīdas. Darbs sūta spēcīgu pretkara vēstījumu, pārsniedzot vecumu un laiku. Gleznas rāmī bija sarkastisks rakstnieka vēstījums: “Veltīts visiem lielajiem iekarotājiem - pagātnei, tagadnei un nākotnei”. Valdība neuztvēra viņa ironiju; viņi uzskatīja, ka šī glezna sliktā gaismā attēlo Krievijas militārpersonas.
Kara apoteoze © Wikimedia Commons
Tadžmahalas mauzolejs
Neskatoties uz ļoti nevēlamo imperatora ģimenes reakciju, Veresčaginam tika piešķirts Mākslas akadēmijas profesora nosaukums. Mākslinieks nolēma no tā atteikties. Negatīvās atsauksmes par izstādi piespieda viņu iznīcināt vairākas gleznas. Viņš drīz uzsāka turpmākus ceļojumus. Divus gadus viņš dzīvoja Indijā, kā arī Tibetā. Vēlāk viņš atgriezās Parīzē. Glezna joprojām ir uzticīga savai valstij, un, tiklīdz viņš uzzina par Krievijas un Turcijas kara sākumu 1877. gadā, viņš nolemj nekavējoties pievienoties bruņotajiem spēkiem.
Tadžmahala mauzolejs © Wikimedia Commons
Sakāva. Rekviēms
Veresčagins bija smagi ievainots kaujā, un viņam bija jāveic operācija uz lauka. Viņš atgriežas pie kaujas ainu attēlošanas, kurās viņš ir bijis liecinieks. Sakāva. Requiem rāda priesteri un komandieri, kurš veic atceres pakalpojumu mirušo karavīru laukam. Šie karavīri ir vīrieši, kuri cīnījās Plevnas aplenkumā - kaujā, kas izraisīja daudzus zaudējumus Krievijas pusē. Veresčaginam tas bija arī personīgs jautājums, jo viņa brālis tika nogalināts šajā aplenkumā.
Sakāva. Requiem © Wikimedia Commons
Angļi apspieda Indijas sacelšanos
Pēc savainojuma Veresčagins atsāk savus ceļojumus. Viņš atkal atgriežas Indijā, ražojot jaunas gleznas. Darbs, ko angļi apspieda Indijas sacelšanos, izraisa daudz diskusiju. Tas attēlo izpildes metodi upuru sasiešanai ar lielgabalu mucām. Lai gan metode oficiāli tika apturēta gadu desmitiem iepriekš, gleznas karavīri valkā toreiz modernās formas tērpus. Pašreizējā gleznas atrašanās vieta nav zināma. Iespējams, ka Lielbritānijas valdība to nopirka un iznīcināja.
Angļi apspiež Indijas sacelšanos © Wikimedia Commons
