Gadsimtu mijā laikmetīgā māksla atdalījās no klasiskajām idejām un estētikas, kas saistīta ar romantismu un renesansi, un pārgāja uz “reālistiskāku” attēlojumu. Mākslinieki gleznoja to, ko redzēja reālajā dzīvē, bieži radot drūmās, drūmās un pilsētas ainavas Amerikā. Reālismu definēja astoņu mākslinieku grupa, ko pejoratīvi sauca par Aškānu skolu, kurš gleznoja parasto cilvēku ikdienas dzīvi Ņujorkas nabadzīgajos rajonos.
Stage at Sharkey's Džordžs Belovs
Plēšas 1909. gada vecpuisis Šarkeja izrāda savu vēlmi gleznot vardarbību. Viņa darbos ir drosmīgas krāsas un, tāpat kā šajā, tie bieži attēlo krāšņas, brutālas ainas. Pūtēja īsie, ātrie otu sitieni rada izplūdušu efektu, kas parāda šķidruma kustību darbā, kas ir redzams no skatītāja viedokļa. Šie divi bokseri cīnījās vieglatlētikas klubā, kas atradās pāri viņa studijai. 'Stag' bija autsaideris, kurš cīnījās ringā ar pagaidu dalību klubā.
Džordža Belovesa "Stag at Sharkey's" © Public Domain / WikiCommons
Sniegs New York by Robert Henri
Henri darbi parasti bija vērsti uz indivīdiem, bet viņam arī patika pievērst uzmanību netīrajām Ņujorkas pilsētas ainavām, kā šajā sniegotajā, drūmajā ainā. Henri sacīja, ka skaistumu var atrast jebkur un visur, taču tas ir jāatrod reālajā dzīvē pretstatā teorijām vai klasiskām mākslas idejām. Šajā gleznā viņš parādīja tipiskas ielas ainu ar parastajiem brūnakmens dzīvokļiem, un gleznā ir mierīga sajūta, ko rada svaigs sniegs uz zemes, un to vēl ne visi pelēkajā pilsētā pelēkā krāsā pelēkā krāsā. Var iedomāties, ka skaļās pilsētas ielas nomierina sniega kārta uz zemes.
Roberta Henri “sniegs Ņujorkā” © Public Domain / WikiCommons
Nighthawks, veidojis Edvards Hopers
Hopperu mācīja Roberts Henri, kurš saviem studentiem uzdeva aizmirst par mākslu un gleznot to, kas viņus interesēja dzīvē. Hoppers savās reālistiskajās gleznās demonstrē modernu uzliesmojumu, tāpat kā šajā 1942. gada darbā uz eļļas audekla Nighthawks, kas ir viņa slavenākais mākslas darbs. Glezna vēlu vakarā attēlo centra pusdienotāja ainu. Atšķirībā no dažiem reālistu gleznotājiem, Hopper izmanto dažas spilgtas, drosmīgas krāsas. Glezna ir ģeometriska, ar formām un diagonālām līnijām ir rūpīgi konstruēta, un skatu punkts ir kinematogrāfisks.
Edvarda Hopera “Nighthawks” © Public Domain / WikiCommons
Georga Benjamiņa Luksa ielas ainava (Hestera iela)
1905. gadā izveidotā Luks 'Hester Street parāda rosīgu ikdienas dzīves ainu Ņujorkas Lejas austrumu pusē - apkaimē, kas bēdīgi slavena ar imigrantu izmitināšanu. Glezniecības laikā Lejas Austrumu puse bija mājvieta daudziem nesen ieradušiem Austrumeiropas ebrejiem. Siltā, enerģiskā aina parāda dažādas atšķirīgas cilvēku grupu, arī leļļu un bērnu grupas, mijiedarbības. Pilsētas iela ir piepildīta ar cilvēkiem, kuri ikdienā un biznesā dodas brīvdabas tirgū; šis darbs ir aprakstīts kā “nepārstrādāta pilsētvides objekta” attēlojums.
Georga Benjamiņa ielas ainava (Hestera iela) © Bruklinas muzejs / WikiCommons
Džona Franča Sloana (McCorley's Bar)
McSorley's ir vecākais īru krodziņš Ņujorkā, kas atrodas Manhetenas Austrumu ciematā. Sloans šo gleznu izveidoja 1912. gadā, un viņš darīja vēl vismaz divas citas gleznas, kas bija uzstādītas bārā, tostarp Makrslija aizmugurējā istaba un Makkorlija sestdienas nakts. Gleznu kolekcija atspoguļo Īrijas strādnieku klases ikdienas dzīvi. Sloans bija pazīstams sava laika mākslinieks, taču viņš maz pārdeva un ienākumi bija jāpapildina ar ārštata darbu.
John McLoan “McSorley's Bar” © Public Domain / WikiCommons
East River Park by William Glackens
Glakens daudzus savus mākslas darbus gleznoja Ņujorkas parkos. Šis konkrētais darbs parāda Austrumu upes parka dabiskās iezīmes pretstatā briesmīgajam Bruklinas skatam pāri ūdenim. Parkam ir mierīga, klusa sajūta, kamēr pāri aizņemtajai upei dūmu kaudzes pelēkajās debesīs ielej smogu. Parki Ņujorkas pilsētā rīkojās kā sava veida bēgšana daudziem imigrantiem, kuri bija spiesti dzīvot tuvu Bruklinas un Manhetenas slēgtajās un ierobežotajās telpās.
Viljama Glakenena “East River Park” © Public Domain / WikiCommons
Ņujorka Džordžs Bellovs
Bellow 1911. gada darbs parāda pilsētu, kurā notiek dzīves sadūmošanās, jo figūras, ratiņi un automašīnas pārvietojas pa ielām visos virzienos, un reklāmās ietvertie augstceltņi sniedzas līdz debesīm. Glezna ir ļoti seja ar drudžaino noskaņu, un tā ir īpaši agresīva, salīdzinot ar dažiem Bellow klusākajiem Ņujorkas attēliem. Glezna ir kā dzīves mozaīka 1900. gadu sākumā, un jūs gandrīz varat sajust pilsētas ritmu.
Džordža Belovesa “Ņujorka” © Public Domain / WikiCommons
Edvarda Hopera vasaras interjers
Hopera vasaras interjers, kas gleznots 1909. gadā, parāda kaut ko tādu, kas bieži netiek uzvilkts populārajās reālistu gleznās, - kailumu. Tomēr sievietes pazeminātais skatiens un drūmā apkārtne glezno pilsētas dzīves ainu no interjera viedokļa. Guļamistaba, kurā ir krampjveida, karsta sajūta, lielākoties ir tukša un novājēta, un sieviete nēsā tikai vienkāršu, baltu kreklu. Šī glezna atkal apvieno reālismu un modernismu.
Edvarda Hopera “Vasaras interjers” © Public Domain / WikiCommons
Eveltas Šīnas veidotā azartspēļu māja Canfield
Šeit mums tiek parādīta vēl viena drausmīga pilsētas dzīves aina Ņujorkā. Ir ziema, un pēc pāris skatieniem, kas steidzas prom lietussargā, ārā ir diezgan auksti. Zirgs, pajūgs un šoferis gaida azartspēļu nama priekšā, un abas figūras izskatās diezgan nelaimīgas, ja atrodamies klusajās, sniega un ledus klātajās ielās.
Evereta Šīna “Canfield azartspēļu nams” © Public Domain / WikiCommons
Viljama Glakenda Soda strūklaka
Glakens visu mūžu bieži mainīja gleznošanas stilu un priekšmetu. Lai arī viņš sāka gleznot drūmās pilsētas ainas, viņu ietekmēja impresionisms un drīz vien viņš atbrīvoja no “īstā” amerikāņu reālisma. Glackens sāka gleznot gleznainas ainavas un pludmales ainas, kā arī portretus un klusās dabas. Viņa 1935. gada darbs Soda strūklaka, kas bija viņa pēdējā glezna, daudz ko izmantoja spilgtām krāsām atšķirībā no viņa iepriekšējām pilsētas dzīves ainām, un tas parādīja dekadenci, kuras reālisma darbos bieži nebija. Šī glezna daudzējādā ziņā atdalās no reālisma, taču ir aizraujoši redzēt reālisma Glackens ietekmes pārneses uz viņa vēlāko stilu.
Viljama Glakenena “Sodas strūklaka” © Public Domain / WikiCommons
Džordža Belovesa klints iemītnieki
Bellows '1913. gada glezna Cliff Dwellers ir vēl viens no viņa slavenākajiem, parādot cilvēku pūli, kas pulcējās ārpus Ņujorkas pilsētas Lejas austrumu puses. Veļas mazgājamās līnijas ir savērtas pāri ielai, un pieaugušie un bērni applūst ielās, aizpilda ugunsgrēka izkļūšanas vietas un atpūtas telpas uz pieturas, domājams, siltas ar vasaras karstumu. Krāsas ir diezgan monohromatiskas, tajās ir daudz brūnu nokrāsu, un glezna parāda, cik blīvi iesaiņotās imigrantu apkaimes bija 20. gadsimta sākumā.
Džordža Belovesa “Cliff Dwellers” © Public Domain / WikiCommons
